DreamNews. ВыпуÑк 31
Â
Â
Â
Â
Ðротика в культуре и мифах  Древнего Мира
Â
 (чаÑÑ‚ÑŒ 1)
Â
  Â
 ГрециÑ
 Â
Â
 Â
«В краÑивом теле прекраÑный дух»
 Â
Â
 Â
Уже знаменитый мудрец, гоÑударÑтвенный деÑтель и поÑÑ‚ Солон Ñчитал, что радоÑтное наÑлаждение жизнью - Ñто ÑоÑтоÑние, доÑтойное того, чтобы к нему ÑтремитьÑÑ.
 Â
 И дейÑтвительно, гречеÑÐºÐ°Ñ ÐºÑƒÐ»ÑŒÑ‚ÑƒÑ€Ð° еÑÑ‚ÑŒ не что иное, как хвалебный гимн Гедоне (iiеovn) или ÑчаÑтливому наÑлаждению жизнью и в оÑобенноÑти любовью.
 Â
Â
 Â
Ðротика — Ñто корень и первопричина гречеÑкой культуры во вÑех ее проÑвлениÑÑ…. Ðротика ÑвлÑетÑÑ Ð¿Ñ€ÐµÐ¾Ð±Ð»Ð°Ð´Ð°ÑŽÑ‰Ð¸Ð¼ компонентом не только любовной жизни в ÑобÑтвенном ÑмыÑле Ñлова, но и религиозных воззрений, иÑкуÑÑтва и литературы, общеÑтвенной и гражданÑкой жизни, развлечений и удовольÑтвий, праздников и театральных предÑтавлений, коротко говорÑ, вÑего.Â
 Â
Â
 Â
Ðо еÑли Ñротика — первопричина древнегречеÑкой культуры и Ñредоточие ÑллинÑкой жизни, тогда Ñ Ð»Ð¾Ð³Ð¸Ñ‡ÐµÑкой неизбежноÑтью Ñледует вывод, что греки отноÑилиÑÑŒ к Ñротике как к чему-то Ñамо Ñобой разумеющемуÑÑ Ñ Ñ‚Ð°ÐºÐ¾Ð¹ наивноÑтью и еÑтеÑтвенноÑтью, которые нам ÑÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ Ñ‚Ñ€ÑƒÐ´Ð½Ð¾ даже вообразить. Слово «грех» чуждо Ñзыку Ñллинов, и равным образом их «нравÑтвенноÑть» каÑалаÑÑŒ лишь неÑправедливоÑти и преÑтуплениÑ.
 Â
Â
 Â
Слово Ð¾Ñ€Ð³Ð¸Ñ Ð¸Ð¼ÐµÐµÑ‚ гречеÑкое проиÑхождение, и первоначально обозначало религиозные миÑтерии, ÑвÑзанные Ñ ÐºÑƒÐ»ÑŒÑ‚Ð°Ð¼Ð¸ богов плодородиÑ. Следует отметить, что вÑе оргиаÑтичеÑкие отправлениÑ, практикуемые греками, ноÑили умеренный характер и ÑовершалиÑÑŒ лишь в определенные дни года. СтремÑÑÑŒ к краÑоте и гармонии во вÑем, мудрые Ñллины никогда не перегибали палку. РимлÑне пошли гораздо дальше, доÑтигнув крайних форм вÑех возможных извращений.
 Â
ГречеÑкий пиÑатель Лукиан опиÑал оргии, проводимые в храме Ðфродиты в БиблоÑе. Ð’Ñе жительницы в определенный день обÑзаны были отдаватьÑÑ Ñ‡ÑƒÐ¶ÐµÑтранцам за деньги, ÐфродиÑиÑ, праздник в чеÑÑ‚ÑŒ Ðфродиты, продолжалÑÑ Ð²ÑÑŽ ночь и предÑтавлÑл Ñобой пьÑнку и Ñовокупление вÑех Ñо вÑеми. Гетеры играли на церемонии главенÑтвующую роль.
 Â
Праздник Ðфродиты ÐноÑии, отмечаемый в ФеÑÑалии, был леÑбийÑким и начиналÑÑ Ñ ÑротичеÑких бичеваний. Затем женщины ÑбраÑывали одежду и купалиÑÑŒ в море. Ð’Ñ‹Ð¹Ð´Ñ Ð½Ð° берег, «лошадки-богини» ублажали друг друга вÑеми доÑтупными ÑпоÑобами. Мужчины на церемонию не допуÑкалиÑÑŒ.
 Â
Ð’ Спарте ежегодно уÑтраивали гипнопедии, плÑÑки обнаженных мальчиков в чеÑÑ‚ÑŒ ÑоотечеÑтвенников, погибших на войне. Ð’ Ðлладе ÑротичеÑкие танцы, Ñикшний и кордекÑ, приобрели большую популÑрноÑÑ‚ÑŒ. Обнаженные иÑполнители имитировали движениÑ, Ñовершаемые во Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ð¾Ð³Ð¾ акта. Обычно Ñти танцы ÑвлÑлиÑÑŒ ÑоÑтавной чаÑтью религиозных праздников и пиров.
Â
 Â
Рождение Ðфродиты из пены. ЧаÑÑ‚ÑŒ ÑохранившегоÑа барельефа. Â
Â
 Â
ÐллинÑкие мифы занимают оÑобое меÑто в иÑтории Ñ€Ð°Ð·Ð²Ð¸Ñ‚Ð¸Ñ ÑротичеÑкого иÑкуÑÑтва. Их Ñюжеты многие века питали творчеÑкие поиÑки практичеÑки вÑех великих маÑтеров пера, киÑти и резца. Они в Ñпоху РенеÑÑанÑа, когда была вновь Ð¾Ñ‚ÐºÑ€Ñ‹Ñ‚Ð°Ñ Ð´Ñ€ÐµÐ²Ð½ÐµÐ³Ñ€ÐµÑ‡ÐµÑÐºÐ°Ñ ÐºÑƒÐ»ÑŒÑ‚ÑƒÑ€Ð°, позволили корифеÑм иÑкуÑÑтва (Леонардо да Винчи, Микельанжело Буонарроти, Боттичелли, Тициан и др.) возродить в Западной Европе культ краÑоты тела.
 Â
Â
 Â
Ð’ Ñпоху ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð³Ð¾Ð¼ÐµÑ€Ð¾Ð²Ñких поÑм велениÑм чувÑтвенноÑти покорÑтвовали и Ñами боги. Чтобы обреÑти возможноÑÑ‚ÑŒ помочь грекам в их безнадежной борьбе, Гера решает очаровать Ñвоими прелеÑÑ‚Ñми Ñупруга. Она нарÑжаетÑÑ Ð¸ украшаетÑÑ Ñ Ð¿Ñ€ÐµÐ²ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ¸Ð¼ тщанием, как о том повеÑтвует Гомер ("Илиада", xiv, 153), наÑлаждаÑÑÑŒ обÑтоÑтельным перечиÑлением деталей. Ðе довольÑтвуÑÑÑŒ Ñтим, под надуманным предлогом она берет у Ðфродиты "магичеÑкий поÑÑ Ð»ÑŽÐ±Ð²Ð¸ и желаниÑ, которому покорны Ñердца вÑех богов и живущих на земле Ñмертных". Ðфродита повинуетÑÑ Ð²ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ¾Ð¹ царице неба: "Так говорÑ, разрешила на перÑÑÑ… иглой иÑпещренный // ПоÑÑ ÑƒÐ·Ð¾Ñ€Ñ‡Ð°Ñ‚Ñ‹Ð¹: вÑе обаÑÐ½Ð¸Ñ Ð² нем заключалиÑÑŒ; // Ð’ нем и любовь и желаниÑ, лепет любви, изъÑÑнÑньÑ, // ЛьÑтивые речи, не раз уловлÑвшие ум и разумных". ПоÑле Ñтого Ð²ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ°Ñ Ð±Ð¾Ð³Ð¸Ð½Ñ Ð¿Ñ€Ð¸Ð±ÐµÐ³Ð°ÐµÑ‚ за помощью к ГипноÑу, богу Ñна; она умолÑет его погрузить ЗевÑа в Ñон поÑле того, как царь богов наÑладитÑÑ Ñ Ð½ÐµÐ¹ радоÑÑ‚Ñми любви; тогда у нее будут развÑзаны руки и она Ñможет помочь грекам.
Â
 Â
Гере быÑтро ответÑтвовал туч воздыматель Кронион:Â
 Â
 "Гера, Ñупруга,ни бог, на Ð¼ÐµÐ½Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð¶Ð¸ÑÑ,ни ÑмертныйÂ
 Â
 ÐÐ°Ñ Ð½Ðµ увидит: такой над тобою кругом раÑпроÑтру ÑÂ
 Â
 Облак златой; Ñквозь него не проглÑнет ни ÑамоеÂ
 Â
 Ñолнце,Â
 Â
 Коего оÑтрое око вÑе проницает и видит"Â
 Â
 Рек - и в объÑÑ‚Ð¸Ñ Ñильные Ð—ÐµÐ²Ñ Ð·Ð°ÐºÐ»ÑŽÑ‡Ð°ÐµÑ‚ Ñупругу.Â
 Â
 БыÑтропод ними Ð·ÐµÐ¼Ð»Ñ Ð²Ð¾Ð·Ñ€Ð°Ñтила цветущие травы,Â
 Â
Â Ð›Ð¾Ñ‚Ð¾Ñ Ñ€Ð¾ÑиÑтый, шафрани цветы гиацинта гуÑтые,Â
 Â
 Гибкие, кои богов выÑоко от земли поднимали.Â
 Â
 Там опочили они, и одел почивающих облакÂ
 Â
 Пышный златой,из которого капала ÑÐ²ÐµÑ‚Ð»Ð°Ñ Ð¿Ð»Ð°Ñ‚Ð°.Â
 Â
 Так беззаботно, любовью и Ñном побежденный, КронионÂ
 Â
 Спал на вершине ИдеиÑкои,в объÑтиÑÑ… Геры Ñупруги.Â
 Â
Â
 Â
[перевод H И. Гнедича]Â
 Â
Â
Â
 Геракл и Ðимфа. ЧаÑÑ‚ÑŒ учелевшего барельефа Ñ Ð¿Ð¾Ñ€Ñ‚Ð¸ÐºÐ°.Â
Â
 Â
Гомер, ГеÑиод, Плутарх, ПовÑаний, Ñти прекраÑные мифотворцы и мифохранители, Ñоздали живой, увлекательный и безнравÑтвенный мир, в котором боги и герои проводÑÑ‚ не меньше времени в поÑтели и в ÑÑорах, чем в доблеÑтных подвигах, и в котором причудливо и неразрывно переплетаетÑÑ Ð¾Ð±Ñ‹Ð´ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ и фантазии. Ðапример, вÑем извеÑтно, что Ðфродита, Ð±Ð¾Ð³Ð¸Ð½Ñ ÑекÑуальных отношений, родилаÑÑŒ из пены, но далеко не многие знают, что Ð´Ð»Ñ Ð´Ñ€ÐµÐ²Ð½Ð¸Ñ… греков Ñто была не та пена, что невинно увенчивает волну на извеÑтной картине Боттичелли. Как повеÑтвует ГеÑиод, КроноÑ, Ñын Земли и Ðеба, оÑкопил Ñвоего отца Ñерпом и швырнул его гениталии в море. Они поплыли по морю в пене, которую образовало ÑемÑ, и Ðфродита родилаÑÑŒ именно из Ñтой пены. Позднее она родит от Ñоюза Ñ Ð“ÐµÑ€Ð¼ÐµÑом божеÑтво по имени Гермафродит, наделенное ÑвойÑтвами обоих полов, а от Ñоюза Ñ Ð”Ð¸Ð¾Ð½Ð¸Ñом — однозначного мужчину Приапа, чей половой член поÑтоÑнно находитÑÑ Ð² ÑоÑтоÑнии Ñрекции. ОбщеизвеÑтны любовные подвиги ЗевÑа.
 Â
 Â
 Â
Ð—ÐµÐ²Ñ («Ñветлое небо»), верховное божеÑтво в гречеÑкой мифологии, отец богов и людей, деÑÐ½Ð¸Ñ ÐºÐ¾Ñ‚Ð¾Ñ€Ð¾Ð³Ð¾ поÑлужили темой многих произведений, как в литературе, так и в живопиÑи. Леонардо, Корреджо, Рембрант, Лемуан, ПикаÑÑо, Серов и многие другие художники, и иллюÑтраторы отдали дань похождениÑм Ñтого Бога.
 Â
 Любовные шалоÑти главного божеÑтва были веÑьма плодотворны. Приведем неÑколько мифологичеÑких Ñюжетов, любопытные, иллюÑтрации к которым Ñохранила иÑториÑ.
 Â
 Легкий флирт Ñ Ð´Ð¾Ñ‡ÐµÑ€ÑŒÑŽ Урана и Геи МнемоÑиной (богиней памÑти) Ð¿Ñ€Ð¸Ð½ÐµÑ Ñ‡ÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÑ‡ÐµÑтву девÑÑ‚ÑŒ Муз, ÐºÐ°Ð¶Ð´Ð°Ñ Ð¸Ð· которых до Ñих пор покровительÑтвует определенным видам иÑкуÑÑтв. Среди них Ðрато — Муза любовной поÑзии Ñ Ð»Ð¸Ñ€Ð¾Ð¹ в руках, ТерпÑихора — Муза танца Ñ Ð»Ð¸Ñ€Ð¾Ð¹ и плектром и Каллиопа (ПрекраÑноголоÑаÑ) — Муза ÑпичеÑкой поÑзии и Ð·Ð½Ð°Ð½Ð¸Ñ Ñо Ñвитком и палочкой Ð´Ð»Ñ Ð¿Ð¸Ñьма (мать поÑта и певца ОрфеÑ) .
 Â
 Дочь финикийÑкого Ñ†Ð°Ñ€Ñ Ðгенора Европа, Ñвоею краÑотой Ñоперничала Ñ Ð±Ð¾Ð³Ð¸Ð½Ñми. Ðу и еÑтеÑтвенно, как только Ð—ÐµÐ²Ñ ÑƒÐ²Ð¸Ð´ÐµÐ» Европу, он тут же влюбилÑÑ Ð¸ решил ее похитить. Ð—ÐµÐ²Ñ Ð¿Ñ€ÐµÐ²Ñ€Ð°Ñ‚Ð¸Ð»ÑÑ Ð² белоÑнежного быка Ñо Ñверкающей шерÑтью и круглыми изогнутыми, как Ñерп, рогами. ÐŸÑ€Ð¸Ð´Ñ Ð½Ð° луг, где Европа Ñ Ð¿Ð¾Ð´Ñ€ÑƒÐ³Ð°Ð¼Ð¸ Ñобирала цветы, лег к ее ногам
 Â
Â
 Â
… И дева царевна решилаÑÑŒ:
 Â
 Ðа Ñпину Ñела быка, не Ð²ÐµÐ´Ð°Ñ ÐºÐ¾Ð³Ð¾ попирает,
 Â
 Бог же помалу Ñ Ð·ÐµÐ¼Ð»Ð¸ и Ñ Ð¿ÐµÑчаного берега Ñходит
 Â
 И уж лукавой ногой наÑтупает на ближние волны.
Â
 Â
 (Овидий, Метаморфозы)
Â
Похищение Венеры. ФранÑуа Буше.
Â
 Â
 Переплыв море и доÑтавив Ñвою пленницу на оÑтров Крит, Ð—ÐµÐ²Ñ Ñ€Ð°Ð·Ð´ÐµÐ»Ð¸Ð» Ñ Ð½ÐµÐ¹ ложе, поÑле чего она родила Ñыновей МиноÑа, Сарпедона и Радаманфа. ВпоÑледÑтвии Европа Ñтала Ñупругой бездетного критÑкого Ñ†Ð°Ñ€Ñ ÐÑтериÑ, уÑыновившего и воÑпитавшего ее Ñыновей от ЗевÑа.
 Â
Â
 Â
Герои были не менее любвеобильны, чем боги. Геракл, которого обожала вÑÑ Ð“Ñ€ÐµÑ†Ð¸Ñ Ð·Ð° его Ñилу, ÑмелоÑÑ‚ÑŒ и ÑтойкоÑÑ‚ÑŒ, однажды лишил невинноÑти пÑтьдеÑÑÑ‚ девÑтвенниц за одну ночь; будучи биÑекÑуалом, он ÑоÑтоÑл в любовной ÑвÑзи Ñо Ñвоим племÑнником Иолаем. Тезей, герой Ðфин, за Ñвою долгую и непроÑтую жизнь Ñоблазнил девушек не меньше, чем ему удалоÑÑŒ убить вÑевозможных чудовищ.
 Â
Â
 Â
 Типичной чертой гречеÑкой мифологии ÑвлÑетÑÑ Ñ‚Ð¾, что вÑе герои были не только благородны духом, но и прекраÑны телом. Греки были убеждены, что в краÑивом теле ÑодержитÑÑ Ð¿Ñ€ÐµÐºÑ€Ð°ÑÐ½Ð°Ñ Ð´ÑƒÑˆÐ°. Ð”Ð»Ñ Ð½Ð¸Ñ… одно не могло ÑущеÑтвовать без другого — во вÑем приÑутÑтвует ÑимметриÑ. Ðто Ð¿ÐµÑ€Ð²Ð°Ñ Ð¾ÑобенноÑÑ‚ÑŒ древнегречеÑкой культуры.
Â
 Â
Â
 Геракл Â
Â
 Â
ОÑобенноÑтью Древней Греции было то, что вплоть до III века до н. Ñ”. греки Ñчитали вÑех женщин неразумными, ÑекÑуально озабоченными и ущербными в нравÑтвенном плане. Легко догадатьÑÑ, что они дейÑтвительно были неразумными, поÑкольку их лишили образованиÑ, что они были ÑекÑуально озабоченными, так как их Ð¼ÑƒÐ¶ÑŒÑ Ñ€ÐµÐ´ÐºÐ¾ делили Ñ Ð½Ð¸Ð¼Ð¸ ложе (наÑтолько редко, что Солону пришлоÑÑŒ в законодательном порÑдке обÑзать мужей делить Ñемейное ложе не менее трех раз в меÑÑц), и что они были морально ущербными, потому что критиковали мужчин за их чрезмерные и беÑплодные филоÑофÑÑ‚Ð²Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð½Ð° народных ÑобраниÑÑ… в то Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ ÐºÐ°Ðº они должны обеÑпечивать порÑдок в доме. Гармонии в древнегречеÑкой Ñемье не ÑущеÑтвовало.
 Â
И чему удивлÑÑ‚ÑÑ, еÑли однополые Ð¾Ñ‚Ð½Ð¾ÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ Ð²Ð¾ времена Ð¿Ð¾Ñ‡Ð¸Ñ‚Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð—ÐµÐ²Ñа были веÑьма раÑпроÑтранённым Ñвлением. ГомоÑекÑуализм в Древней Греции одно Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð±ÑƒÐºÐ²Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾ пропагандировалÑÑ - живопиÑÑŒ, Ñкульптуры, поÑÐ·Ð¸Ñ Ñ‚Ð¾Ð³Ð¾ времени веÑьма наÑыщены упоминаниÑми любовных отношений между мужчинами без учаÑÑ‚Ð¸Ñ Ð¶ÐµÐ½Ñ‰Ð¸Ð½ и, наоборот, предÑтавительниц прекраÑного пола без Ñильного.
 Â
 Сам ДиаÑ, потом Ðпполон, ДиониÑ, Геракл дают множеÑтво поводов Ð´Ð»Ñ Ñплетен.
 Â
Об отношении греков к Ñлабому полу можно Ñудить по иÑтории Ñо знаменитой Ñтатуей ПракÑителÑ.
Â
 Â
Â
ÐšÐ¾Ð¿Ð¸Ñ Ñтатуи Ðфродиты КнидÑкой
Â
 Â
Â
Ð¡Ñ‚Ð°Ñ‚ÑƒÑ Ðфродиты КнидÑкой была первой Ñкульптурой воÑхвалÑющей краÑоту обнаженного  женÑкого тела (350—330 гг. до н. Ñ.) — одна из наиболее знаменитых работ ПракÑителÑ, Ñамое проÑлавленное изображение Ñтой богини во времена античноÑти.Â
 Â
Â
Ð¡Ñ‚Ð°Ñ‚ÑƒÑ Ð½Ðµ ÑохранилаÑÑŒ, ÑущеÑтвуют повторы и копии.
 Â
Â
 Ðфродита КнидÑÐºÐ°Ñ Ñтала первым Ñкульптурным изображением нагого женÑкого тела в древнегречеÑком иÑкуÑÑтве.
 Â
Â
Как пишут клаÑÑики, ПракÑитель иÑпользовал в качеÑтве модели Ñвою возлюбленную, гетеру Фрину. Ðто было кощунÑтвом. Оратор Евфий (ЕвтиаÑ), её отвергнутый поклонник, обвинил гетеру в безбожии (340 год до н. Ñ.). Защитником был знаменитый оратор Гиперид. Увидев, что его речь не производит на Ñуд оÑобого впечатлениÑ, он Ñдёрнул Ñ Ð¤Ñ€Ð¸Ð½Ñ‹ её одежды (по другим текÑтам, обнажив только до поÑÑа либо одежды ÑброÑила Ñама по знаку защитника).Â
 Â
Â
КраÑота женщины произвела такое впечатление на Ñудей, что её оправдали — ведь, ÑоглаÑно гречеÑким предÑтавлениÑм о прекраÑном, Ñтоль Ñовершенное тело не могло Ñкрывать неÑовершенную душу.
 Â
Â
Ð¡Ñ‚Ð°Ñ‚ÑƒÑ Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶Ð°ÐµÑ‚ полноÑтью обнажённую женщину, прикрывающую лоно правой рукой. Ðто отноÑит её к категории Venus Pudica (Венера СтыдливаÑ), куда также входÑÑ‚ КапитолийÑÐºÐ°Ñ Ð¸ МедичейÑÐºÐ°Ñ Ð’ÐµÐ½ÐµÑ€Ñ‹. Ð‘Ð¾Ð³Ð¸Ð½Ñ Ð´ÐµÑ€Ð¶Ð¸Ñ‚ в руках ткань, Ñкладки которой ÑпуÑкаютÑÑ Ð½Ð° кувшин (Ñ Ñ‚Ð¾Ñ‡ÐºÐ¸ Ð·Ñ€ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐºÐ¾Ð½Ñтрукции Ñто ÑтановитÑÑ ÐµÑ‰Ðµ одной дополнительной опорой). Ð’Ñ‹Ñота Ñкульптуры ÑоÑтавлÑла 2 метра, материал — пароÑÑкий мрамор.
Â
Фрина на празднике пойÑейдонаÂ
 Â
Рим
  Â
   «ПоÑле Ð½Ð°Ñ Ñ…Ð¾Ñ‚ÑŒ потоп»
   Â
Â
 БорющиеÑÑ ÑŽÐ½Ð¾ÑˆÐ¸Â
   Едва ли было ÑлучайноÑтью, что вÑе античные авторы называют окончание 2-й ПуничеÑкой войны поворотным пунктом в морали и общеÑтвенной традиции Рима, а также началом ÑманÑипации римÑких женщин.
  Â
Ð’ то Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð Ð¸Ð¼ переÑтал быть гоÑударÑтвом земледельцев. Ðачало Ñтих зловещих перемен опиÑываетÑÑ Ð² извеÑтном паÑÑаже Ðппиана.
  Â
СреднÑÑ Ñ€Ð¸Ð¼ÑÐºÐ°Ñ Ð¶ÐµÐ½Ñ‰Ð¸Ð½Ð° той Ñпохи видела новые и беÑпрецедентные возможноÑти в удовлетворении Ñвоего врожденного тщеÑлавиÑ, амбиций и чувÑтвенноÑти. Ðо более глубокие натуры приветÑтвовали возможноÑÑ‚ÑŒ получить и улучшить образование, развить Ñвои танцевальные, музыкальные, певчеÑкие и поÑтичеÑкие таланты. Другие же погружалиÑÑŒ в пучину вÑедозволенноÑти и раÑпутÑтва.
  Â
Â
  Â
Да, помыÑлы римлÑн того времени были уÑтремлены иÑключительно на наÑлаждение. И чем могущеÑтвеннее ÑтановилÑÑ Ð Ð¸Ð¼ в иÑторичеÑкой роли влаÑÑ‚Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ñ Ð¼Ð¸Ñ€Ð°, и чем Ñильнее Ñто мировладычеÑтво, броÑавшее к его ногам неиÑчиÑлимые богатÑтва и Ñокровища, звало его к неуÑтанным наÑлаждениÑм, тем вÑе большую и большую роль играли в жизни его чувÑтвенные радоÑти и утехи.
  Â
Â
  Â
 Бог Либер у римлÑн первоначально был покровителем роÑта и плодородиÑ, а также Ñемени животных и раÑтений; впоÑледÑтвии он был отождеÑтвлен Ñ Ð·Ð°Ð¸Ð¼Ñтвованным у греков ДиониÑом. Ð’ разных чаÑÑ‚ÑÑ… Италии в чеÑÑ‚ÑŒ Либера – очевидно, в дейÑтвительноÑти италийÑкого бога Ð¿Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ñ€Ð¾Ð´Ð¸Ñ â€“ уÑтраивалиÑÑŒ фалличеÑкие праздники. Во Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ñтих праздников по полÑм и по городу на повозке возили большой фаллоÑ, вероÑтно вырезанный из дерева; в конце церемонии он увенчивалÑÑ Ð¼Ð°Ñ‚Ñ€Ð¾Ð½Ð¾Ð¹.
 Â
Â Â Â Ð¤Ð°Ð»Ð»Ð¾Ñ (или, как римлÑне называли его, fascinum) иÑпользовалÑÑ Ð¿Ð¾Ñ‡Ñ‚Ð¸ во вÑех противомагичеÑких церемониÑÑ…. Ð’ «РимÑкой мифологии» Преллера Ñправедливо говоритÑÑ Ð¾ «раÑпроÑтраненном по вÑей Италии применении fascinum как амулета и защиты от магии; в Ñтом выражалаÑÑŒ вера в охранительное дейÑтвие вечной божеÑтвенной порождающей Ñилы». По Ñтой причине Ñ„Ð°Ð»Ð»Ð¾Ñ Ð² различных видах вешали на шею детÑм, прибивали над дверÑми лавок, даже прикреплÑли к колеÑнице воина-триумфатора.
   Â
   Приап, античной мифологии итифалличеÑкое божеÑтво производительных Ñил природы (изначально ÑобÑтвенно фаллоÑ).
    МеÑто проиÑÑ…Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐºÑƒÐ»ÑŒÑ‚Ð° Приапа неизвеÑтно, Ð»Ð¾ÐºÐ°Ð»Ð¸Ð·Ð°Ñ†Ð¸Ñ ÐµÐ³Ð¾ в ЛампÑаке.
    Жители ЛампÑаки Ñчитали Приапа оÑнователем их города, но в Ñоперничающих городах и на оÑтровах утверждали, что Приап был изгнан из города за небывалый по размерам фаллоÑ.
    Ðа ранней Ñтадии (до конца 4 в. до н. Ñ.) Приап почиталÑÑ Ð² виде древеÑного Ñучка и оÑла.
    ПоÑле походов ÐлекÑандра МакедонÑкого культ Приапа широко раÑпроÑтранÑетÑÑ Ð¿Ð¾ вÑему ВоÑточному Средиземноморью и включаетÑÑ Ð² мифологию ДиониÑа. Возникает миф о проиÑхождении Приапа от ДиониÑа и ÐдониÑа (по другим вариантам - от ЗевÑа или ГермеÑа).
Â
   Â
ФреÑка в доме Виттиев в ПомпеÑÑ….
Â
    В римÑкую Ñпоху культ Приапа доÑтигает наивыÑшего раÑцвета. Приап был включён в круг римÑких божеÑтв плодородиÑ.
  Â
 Добрый ÑельÑкий божок (Ovid. Tristia I 10,26), Ñтраж Ñадов (Diod. IV 6, 4), ÑледÑщий за чиÑтотой родников и правильным межеванием земли, покровитель рыбаков и матроÑов, проÑтитуток, развратников и евнухов, Ñводник, кутила и ********, он - "учитель Вакха, помощник Геракла, олицетворение "порождающего логоÑа" Ñтоиков, Ñоздатель Ð¼Ð¾Ñ€Ñ Ð¸ Ñуши, тождеÑтвенный Ðроту, Пану и Доброму демону.
  Â
 Приап - "ÑвÑщенен", он - "отец", "царь", "благодетель и защитник", удоÑтоившийÑÑ Ð½ÐµÑƒÐ¼Ð¸Ñ€Ð°ÑŽÑ‰ÐµÐ³Ð¾ жанра как наÑтенной, так и книжной поÑзии - Ñ‚. н. приапей.
  Â
Â Ð˜Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐŸÑ€Ð¸Ð°Ð¿Ð° (в оÑновном отноÑÑщиеÑÑ Ðº Ñпохе империи) находилиÑÑŒ в леÑах, Ñадах, виноградниках, на дорогах, паÑеках, приÑтанÑÑ… и в публичных домах по вÑей Греции, Италии, Германии, Галлии, в Далмации, Фракии, Ðфрике и ИÑпании.
  Â
Â
  Â
 Праздники в чеÑÑ‚ÑŒ Приапа в марте и июне ÑопровождалиÑÑŒ ÑекÑуальным неиÑтовÑтвом и веÑельем; как проÑтонародный культовый перÑонаж Приап учаÑтвовал в праздниках Деметры, ДиониÑа и Доброй богини (Bona Dea).
  Â
 Ðаиболее раÑпроÑтранённый иконографичеÑкий тип Приапа - Ñтаричок Ñ Ñ„Ð°Ð»Ð»Ð¾Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð·Ð½Ð¾Ð¹ головой, одной рукой поддерживающий полу или корзину Ñ Ð¾Ð²Ð¾Ñ‰Ð°Ð¼Ð¸, фруктами и зеленью, а другой - Ñ„Ð°Ð»Ð»Ð¾Ñ (беÑчиÑленные терракотовые ÑтатуÑтки, мраморные рельефы, геммы, фреÑки; также амулеты).
  Â
Одно из предназначений Приапа - быть "обрезателем грушевого дерева". ФалличеÑкими Ñимволами, поÑвÑщенными Приапу, чаÑто Ñлужили деревÑнные колонны, деревьÑ. Груша ÑчиталаÑÑŒ ÑвÑщенным деревом Геры как верховной богини ПелопоннеÑа, и наиболее древний образ богини Ñмерти Геры в Микенах был Ñделан из дерева груши.
  Â
    ДоÑтаточно чаÑто Ñ„Ð°Ð»Ð»Ð¾Ñ Ð¿Ñ€Ð¸ÐºÑ€ÐµÐ¿Ð»ÑлÑÑ Ð² ÑоответÑтвующем меÑте к ГермеÑу, то еÑÑ‚ÑŒ к пьедеÑталу, на который была водружена голова бога. Современные зрители наивно предÑтавлÑÑŽÑ‚ Ñто верхом неприличиÑ, думаÑ, что Ñкульптор ÑтаралÑÑ Ð¿Ð¾Ð´Ñ‡ÐµÑ€ÐºÐ½ÑƒÑ‚ÑŒ Ñвой Ð¸Ð½Ñ‚ÐµÑ€ÐµÑ Ðº голове и Ñрегированному члену. Читатели же, ÑледÑщие за ходом нашей мыÑли, уже знают, что Ñти фалличеÑкие Ñтатуи имели Ñовершенно иной ÑмыÑл.
  Â
Ð¤Ð°Ð»Ð»Ð¾Ñ Ð²Ñ‹Ñтупает также как оружие или орудие Ð½Ð°ÐºÐ°Ð·Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð·Ð° разврат поÑредÑтвом грубых половых актов.
Â
  Â
 СущеÑтвует извеÑтный Ñборник латинÑких Ñтихотворений «ПриапеÑ» – Ñто неприÑтойные вирши неизвеÑтных авторов, веÑьма оÑтроумно объÑÑнÑющих Ñту функцию Приапа.
  Â
ФалличеÑкий бог – чаÑтый объект Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð² древнем иÑкуÑÑтве, либо в опиÑанном выше виде фалличеÑкого ГермеÑа, примитивного или ÑÑтетичеÑки изыÑканного, либо в разнообразных фалличеÑких амулетах. Ювенал (ii, 95) упоминает «ÑтеклÑнных Приапов», то еÑÑ‚ÑŒ ÑоÑуды фалличеÑкой формы. Иногда их делали из других материалов – золота или Ñеребра. СоглаÑно Петронию («Сатирикон», 60), были и Приапы из теÑта, наподобие Ñовременных имбирных человечков и шоколадных паÑхальных Ñиц.
  Â
Приапу не воздвигали оÑобых храмов, — ему приноÑили в жертвы на каждом перекреÑтке, в каждом общеÑтвенном меÑте, — в каждом уголке, в каждом Ñаду или парке ÑтоÑло изображение бога, горделивое и дышащее Ñилой, и нагло глÑдело на вÑех, на ребенка и на девушку, на юношу и на мужчину. И Ñтранно: в чиÑле наиболее горÑчих поклонниц Ñтого божеÑтва было гораздо больше порÑдочных женщин, чем гетер и проÑÑ‚Ñ‹Ñ… проÑтитуток. При Ñтом, матроны и девушки предавалиÑÑŒ Ñтому неприÑтойному культу до захода или поÑле воÑхода Ñолнца, покрываÑÑÑŒ гуÑтыми вуалÑми, но вÑе же ниÑколько не ÑтеÑнÑÑÑÑŒ, еÑли их там заÑтавали.
  Â
Â
  Â
  Â
ФреÑка из дома Ñ Ñ€Ð°Ñкопок в ПомпеÑÑ….
Â
Ð˜Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð»ÑŽÐ±Ð¾Ð²Ð½Ñ‹Ñ… оргий Ñтали почти оÑновной темой иÑкуÑÑтва.Â
  Â
При раÑкопках древнеримÑкого города Помпеи были найдены многочиÑленные ÑвидетельÑтва римÑкой ÑекÑуальноÑти. Так, например, дома у римлÑн выÑшего ÑоÑÐ»Ð¾Ð²Ð¸Ñ Ð±Ñ‹Ð»Ð¸ украшены фреÑками и произведениÑми иÑкуÑÑтва, изображающими людей, беззаÑтенчиво учаÑтвующих в ÑекÑуальных оргиÑÑ….Â
  Â
Â
  Â
Конец древнеримÑкой Ñвободе ÑекÑа положила хриÑтианÑÐºÐ°Ñ Ñ€ÐµÐ»Ð¸Ð³Ð¸Ñ, когда она в начале IV века Ñтала проникать в Рим. Запреты Ñтали крепчать Ñ ÐºÐ°Ð¶Ð´Ñ‹Ð¼ днем, и Ñ Ð³Ñ€ÐµÑ…Ð¾Ð²Ð½Ñ‹Ð¼Ð¸ удовольÑтвиÑми было покончено. ГероÑми времени Ñтали Ñуровые аÑкеты — ÑвÑтые отцы, поÑвÑтившие ÑÐµÐ±Ñ Ñлужению Ð’Ñевышнему. О неÑчаÑтной богине любви Венере больше уже никто не вÑпоминал.
  Â
Â
  ПроÑвлÑетÑÑ ÐºÐ¾Ð»Ð¾ÑÑÐ°Ð»ÑŒÐ½Ð°Ñ Ñ€Ð°Ð·Ð½Ð¸Ñ†Ð° между клаÑÑичеÑким и хриÑтианÑким предÑтавлением о ÑекÑуальной жизни. Ð’ древноÑти, оÑобенно в Греции и Риме, Ñила Ð¿Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ñ€Ð¾Ð´Ð¸Ñ Ð²Ð¿Ð¾Ð»Ð½Ðµ беÑхитроÑтно раÑÑматривалаÑÑŒ как ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°ÑŽÑ‰Ð°Ñ Ð½Ð¾Ð²ÑƒÑŽ жизнь и, Ñледовательно, как нечто заÑлуживающее почеÑтей и обожеÑтвлениÑ. Ðо хриÑтиане видели вÑе ÑекÑуальное в первую очередь как бездуховное и беÑÑознательное, требующее Ð¿Ð¾Ð´Ð°Ð²Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ñилой духа, иначе же перераÑтающее в такие дикие излишеÑтва, которые подавлÑÑŽÑ‚ вÑе прочие проÑÐ²Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð´ÑƒÑˆÐ¸. Ð’ Ñтом ÑмыÑле хриÑтианÑтво позаимÑтвовало идеи Платона. Именно он, как мы увидим ниже, одним из первых переÑтал доверÑÑ‚ÑŒ чувÑтвам и объÑвил им ÑвÑщенную войну. Â
Â
Египет
 Â
 «СвÑÑ‰ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ ÑекÑуальноÑть»
 Â
 ЕгипетÑÐºÐ°Ñ ÑекÑуальноÑÑ‚ÑŒ изначально ÑвÑщенна.
Â
 СоглаÑно древней доктрине города Иуну, названного греками Гелиополем, Ñолнечный творец Ðтум Ñоздает первых богов поÑредÑтвом маÑтурбации; его женÑкое дополнение, принимающее облик его руки, его Ñупруги, его творÑщей Ñнергии – Хатхор Ðебетхетепет, Ð±Ð¾Ð³Ð¸Ð½Ñ Ð»ÑŽÐ±Ð²Ð¸ и ÑкÑтатичеÑкого опьÑнениÑ, радоÑти во вÑех ее формах, но одновременно и покровительница Ñмерти как транÑформации и залога ÑущеÑтвованиÑ, новой жизни в ином мире.
Â
 Она - воплощение вÑеленÑкой женÑтвенноÑти, перерождающей умершего, в Ñвоей утробе. СекÑÑƒÐ°Ð»ÑŒÐ½Ð°Ñ Ð¿Ñ€Ð¸Ð²Ð»ÐµÐºÐ°Ñ‚ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ богини любви ÑвлÑлаÑÑŒ Ñтимулом Ñ€Ð°Ð·Ð²Ð¸Ñ‚Ð¸Ñ Ð¼Ð¸Ñ€Ð°, вечного Ð¾Ð±Ð½Ð¾Ð²Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¼ÑƒÐ¶Ñкого божеÑтва, его беÑÑмертиÑ. ВмеÑте Ñ Ð²Ð¾Ð¿Ð»Ð¾Ñ‰Ð°ÑŽÑ‰ÐµÐ¹ миропорÑдок богиней Маат, принципы мужÑкой творÑщей Ñилы и женÑкой ÑекÑуальноÑти, зачинающей и перерождающей мир заново, были оÑновами ÑущеÑÑ‚Ð²Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð¼Ð¸Ñ€Ð° в египетÑких предÑтавлениÑÑ….
Â
Â
ОÑириÑ, владыка мира уÑопших, победивший Ñмерть, изображалÑÑ Ñ Ñрегированным фаллоÑом в знак Ñвоей неÑкончаемой плодородной Ñилы, ÐºÐ¾Ñ‚Ð¾Ñ€Ð°Ñ Ð¾Ð¿Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ñ‚Ð²Ð¾Ñ€Ñет мир вмеÑте Ñ Ð¿Ð°Ð²Ð¾Ð´ÐºÐ¾Ð¼ вод Ðила, поÑле которого из земли прораÑтает первое зерно, дающее пропитание
Â
 ОÑÐ¸Ñ€Ð¸Ñ Ð²Ð¾ÑÑтанавливает Ñвою целоÑтноÑÑ‚ÑŒ тогда, когда, по легенде, ИÑида Ñобирает его тело воедино, а фаллоÑ, утерÑнный в водах реки, Ñоздает вновь из нильÑкого ила; только Ð¾Ð±Ñ€ÐµÑ‚Ñ Ð²Ð½Ð¾Ð²ÑŒ Ñ„Ð°Ð»Ð»Ð¾Ñ ÐžÑÐ¸Ñ€Ð¸Ñ Ð¼Ð¾Ð¶ÐµÑ‚ возродитьÑÑ, попрать Ñмерть, а затем и Ñтать залогом Ð²Ð¾Ð·Ñ€Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð»ÑŽÐ±Ð¾Ð³Ð¾ умершего. При мумификации, уподоблÑÑ ÑƒÐ¼ÐµÑ€ÑˆÐµÐ³Ð¾ ОÑириÑу, египтÑне запеленывали мужÑкие тела Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ñ‹Ð¼ органом в поднÑтом положении: ÑекÑÑƒÐ°Ð»ÑŒÐ½Ð°Ñ Ñила была ÑпоÑобна, по их мнению, победить Ñмерть.
Â
   Â
  Хор, Ñын ОÑириÑа и ИÑиды вÑтупает в бой Ñ Ð¡ÐµÑ‚Ñ…Ð¾Ð¼, богом хаоÑа и пеÑков пуÑтыни, убившим его отца; в процеÑÑе многоÑтапного ÑÑ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¥Ð¾Ñ€ подчинÑет Сетха, вырвав у него Ñеменники, лишив тем Ñамым противника не только мужеÑтвенноÑти, но и ÑпоÑобноÑти к ÑобÑтвенному перерождению и влаÑти над миром. До Ñтого Сетх нередко аÑÑоциировалÑÑ Ð² египетÑкой мифологии Ñ Ð°Ð³Ñ€ÐµÑÑивной ÑекÑуальноÑтью, чем нередко пользовалиÑÑŒ богини. ИÑида, Ð¶ÐµÐ»Ð°Ñ Ð¿Ð¾Ð¼Ð¾Ñ‡ÑŒ Хору в великом противоÑтоÑнии, принимает облик прекраÑной девÑтвенницы, ÐºÐ¾Ñ‚Ð¾Ñ€Ð°Ñ Ð² итоге обманула ÑладоÑтраÑтного бога пеÑков, либо магичеÑкой птицы, за которой Сетх, принÑв облик могучего быка, безрезультатно неÑетÑÑ Ð¿Ð¾ долине Ðила и, упуÑтив, в изнеможении проливает ÑÐµÐ¼Ñ Ð½Ð° землю, Ñтав объектом наÑмешек богини и прародителем раÑтений беддеткау – бахчевых, выроÑших из его Ñемени.Â
Â
Ðаконец, пытаÑÑÑŒ подчинить Хора, Сетх завлекает его обманом в Ñвою поÑтель и наÑилует Ñоперника. Лишь хитроÑтью Хор, подÑтавивший под половой орган Сетха ладони и, таким образом, оÑтавшийÑÑ Ð´ÐµÐ²Ñтвенным, не был ÑекÑуально подчинен Ñоперником, а Ñледовательно, не упуÑтил право на вÑеленÑкую влаÑÑ‚ÑŒ. ИÑида, задумав отомÑтить, Ñобрала ÑÐµÐ¼Ñ Ð¥Ð¾Ñ€Ð° в ÑоÑуд, и тайно полила им Ñалат-латук, по мнению египтÑн, Ñильнейший афродизиак и излюбленную пищу развратного Сетха, раÑтущую у него в Ñаду. Поев латука, Сетх оказалÑÑ Ð¾Ð¿Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ñ‚Ð²Ð¾Ñ€ÐµÐ½Ð½Ñ‹Ð¼ Хором и вновь Ñтал объектом наÑмешек оÑтальных богов, непригодным к царÑтву над миром.
Â
Â
 СекÑуальноÑÑ‚ÑŒ мужÑÐºÐ°Ñ Ð½ÐµÐ¾Ð±Ñ…Ð¾Ð´Ð¸Ð¼Ð° Ð´Ð»Ñ Ð²Ð»Ð°Ñти над миром: маÑÑивные, выполненные из извеÑтнÑка Ñтатуи бога Ð¿Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ñ€Ð¾Ð´Ð¸Ñ ÐœÐ¸Ð½Ð°, Ñжимающего рукой Ñвой фаллоÑ, были Ñозданы египтÑнами еще на заре цивилизации, приблизительно в XXXII в. до н.Ñ. и хранÑÑ‚ÑÑ Ð² Ñобрании ÐшмолеанÑкого Ð¼ÑƒÐ·ÐµÑ Ð² ОкÑфорде.Â
Ð˜ÐºÐ¾Ð½Ð¾Ð³Ñ€Ð°Ñ„Ð¸Ñ Ð±Ð¾Ð³Ð°, повелевающего урожаÑми, за поÑледующие Ñ‚Ñ‹ÑÑÑ‡ÐµÐ»ÐµÑ‚Ð¸Ñ Ð¸Ñтории Египта практичеÑки не изменилаÑÑŒ.
 СекÑуальноÑÑ‚ÑŒ женÑÐºÐ°Ñ Ð±Ñ‹Ð»Ð° крайне привлекательна, но опаÑна: Ð±Ð¾Ð³Ð¸Ð½Ñ Ð»ÑŽÐ±Ð²Ð¸ «золотаÑ» Хатхор в гневе транÑформировалаÑÑŒ в разъÑренную львиноголовую Сехмет, гоÑпожу пламени и ÑроÑти, попирающую человечеÑтво.
  ПроцеÑÑ Ñ€Ð¸Ñ‚ÑƒÐ°Ð»Ð° «Ñехетеп Сехмет» - ÑƒÐ¼Ð¸Ñ€Ð¾Ñ‚Ð²Ð¾Ñ€ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð±Ð¾Ð³Ð¸Ð½Ð¸ был одним из главных в храмах, поÑвÑщенных гневной форме небеÑной матери. Залогом ÑƒÐ¼Ð¸Ñ€Ð¾Ñ‚Ð²Ð¾Ñ€ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð±Ñ‹Ð»Ð¾ опьÑнение ÑвÑщенным вином и пивом, в результате которого ÑроÑÑ‚Ð½Ð°Ñ Ð»ÑŒÐ²Ð¸Ñ†Ð° ÑтановилаÑÑŒ то кошкой БаÑтет, покровительницей женÑтвенноÑти, плодовитоÑти и изыÑканного Ñротизма то, наконец, Ñамой Хатхор – «ÑладоÑтной».Â
 Â
 ОбнаженноÑÑ‚ÑŒ была раÑпроÑтранена и ни в коей мере не ÑчиталаÑÑŒ зазорной. Ðа рельефах и роÑпиÑÑÑ… в египетÑких гробницах мы видим абÑолютно обнаженных рыбаков на Ðиле, прилюдно Ñобирающих Ñвой улов, рыдающих плакальщиц, поÑыпающих пеÑком и пеплом груди в знак Ñкорби и вновь обнаженных и привлекательных молодых Ñлужанок, потрÑÑающих на пиру в знатном доме тамбурином и играющих на лютне. ИÑтинный Египет фараонов был далек от того пуританÑкого облика, который ему порой ÑÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ Ð¿Ñ€Ð¸Ð¿Ð¸Ñывают, однако ÑекÑуальноÑÑ‚ÑŒ и Ñротика  здеÑÑŒ вÑегда была Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ Ð±Ñ‹ отчаÑти Ñакральной.
Â
Â
За Ñтенами царÑкой резиденции дело обÑтоÑло куда проще. Ð›ÑŽÐ±Ð¾Ð²Ð½Ð°Ñ Ð¿Ð¾ÑÐ·Ð¸Ñ Ð¸ отдельные ÑветÑкие текÑÑ‚Ñ‹, Ñреди которых оÑобое меÑто занимают рамеÑÑидÑкие Ð¿Ð°Ð¿Ð¸Ñ€ÑƒÑ Ð§ÐµÑтер-Битти I и Ð¿Ð°Ð¿Ð¸Ñ€ÑƒÑ Ð¥Ð°Ñ€Ñ€Ð¸Ñ 500, повеÑтвуют о вÑтрече возлюбленных, за которой подглÑдывают Ð´ÐµÑ€ÐµÐ²ÑŒÑ Ñада, раÑÑÐºÐ°Ð·Ñ‹Ð²Ð°Ñ Ð´Ñ€ÑƒÐ³ другу об увиденном.
Â
 «Ðеджеммит» - влечение и «мерут» - любовь предÑтавлÑÑŽÑ‚ÑÑ Ð·Ð´ÐµÑÑŒ как нечто Ñродни Ñ‚Ñжкой болезни
Â
КÑтати, именно египтÑнки ÑчиталиÑÑŒ Ñамыми краÑивыми женщинами ÑÑ€ÐµÐ´Ð¸Ð·ÐµÐ¼Ð½Ð¾Ð¼Ð¾Ñ€ÑŒÑ Ð² древноÑти.
Â
Ð’ Ñпоху Ñллинизма, вмеÑте Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ð½Ð¸ÐºÐ½Ð¾Ð²ÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ в Египет гречеÑких влиÑний, Ñротика ÑтановитÑÑ Ð²Ñе более популÑрной. Ð’ меÑта, поÑвÑщенные богам плодородиÑ, и некоторые храмы поÑвÑщали, как и ранее, многочиÑленные терракотовые Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ñ„Ð°Ð»Ð»Ð¾Ñов или карликов, Ñнабженных гигантÑкими половыми органами, которые должны были принеÑти ÑтойкоÑÑ‚ÑŒ потенции мужчинам и плодовитоÑÑ‚ÑŒ – женщинам.
Â
Ð’ прошлое Ð´Ð»Ñ Ð²Ð°Ñ Ð·Ð°Ð³Ð»Ñдывала,Â
ЛÐСКÐ
Â
Â
 От Данаи до Рыжей Сони
  Â
«Ðагота женщины – дело рук божьих» У.Блейк
С Ñамого момента Ð·Ð°Ñ€Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¸ÑкуÑÑтва, творцов привлекала нагота как воплощение идеальной формы и еÑтеÑтвенное, изначальное ÑоÑтоÑние человека. Музеи мира полны произведений воÑпевающих краÑоту обнаженного тела. Кроме того Ñти шедевры дают нам предÑтавление об идеалах краÑоты и открывают внутренний мир авторов. Ð’Ñпомните Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ Ð±Ñ‹ гречеÑкий культ еÑтеÑтвенноÑти и гармоничноÑти, Ñ ÐµÐ³Ð¾ точным изображением телеÑного ÑовершенÑтва человека, вÑпомните роÑкошных, дам Ñ Ð±Ð¾Ð³Ð°Ñ‚Ñ‹Ð¼Ð¸ формами киÑти Тициана и РубенÑа или румÑных пышногрудых КуÑтодиевÑких женщин. Ð’Ñе Ñти Ð¿Ñ€Ð¾Ð¸Ð·Ð²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿Ð¾ÐºÐ°Ð·Ñ‹Ð²Ð°ÑŽÑ‚ нам что, тело может быть таким же выразительным, как и лицо. Обнаженный человек предÑтает в Ñвоем Ñамом иÑкреннем ÑоÑтоÑнии. Тело не Ñкрытое одеждой, не зажатое в иÑкуÑÑтвенные рамки предÑтавлений о морали и целомудрии, показывает человека таким, какой он еÑÑ‚ÑŒ на Ñамом деле.
Ð’ ХХ веке изображение обнаженного тела в иÑкуÑÑтве доÑтигло Ñвоего пика. ВмеÑте Ñ Ð·Ð°Ñ€Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ и развитием жанра Ñ„Ñнтази возник ÑÐ¿Ñ€Ð¾Ñ Ð½Ð° Ñркие, живые и выразительные обложки. Можно Ñказать, что Ñам жанр Ñ„Ñнтази-арта зародилÑÑ Ð±Ð»Ð°Ð³Ð¾Ð´Ð°Ñ€Ñ ÐºÐ½Ð¸Ð¶Ð½Ñ‹Ð¼ обложкам. Рчто может быть выразительнее человечеÑкого тела? Так что традиции Ñтарых маÑтеров нашли новую нишу Ð´Ð»Ñ Ð¿Ñ€Ð¸Ð¼ÐµÐ½ÐµÐ½Ð¸Ñ. Ркто может оценить и воÑпеть краÑоту Женщины лучше Мужчины? За неÑколько деÑÑтков лет поÑвилоÑÑŒ много художников, каждый Ñо Ñвоим уникальным узнаваемым Ñтилем, которые развили и Ñделали знаменитым Ñтот жанр.Â
И начнем мы Ñ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð³Ð¾ из оÑновоположников Ñ„Ñнтази арта. Он из тех художников, к которым трудно отноÑитьÑÑ Ñ€Ð°Ð²Ð½Ð¾Ð´ÑƒÑˆÐ½Ð¾. Среди его поклонников - конÑервативный Джорд Буш и продвинутый Роберт РодригеÑ. Его картины вдохновлÑли Джорджа ЛукаÑа при работе над «Звездными войнами». Его работы во многом определили лицо комикÑов и фантаÑтичеÑкой живопиÑи в Старом и Ðовом Свете.
  Ðто  Френк Фразетта, художник-Ñамоучка, король книжных обложек, Ñуперзвезда Ñ„Ñнтези-арт.
 Â
 Â
 Фразетта любил изображать человечеÑкое тело, обнажённую натуру мужчин и женщин. Стиль риÑунков ФрÑнка критики называли «Ñтаромодным и Ñнергичным». Его широкобедрые женщины и крепко Ñбитые мужчины полны жизни. «Я никогда не задумывалÑÑ Ð½Ð°Ð´ тем, наÑколько преувеличены формы людей на моих риÑунках, до тех пор, пока не познакомилÑÑ Ñ Ñ€Ð¾Ñ‚Ð¾Ñкопией. Рведь мне вÑегда казалоÑÑŒ, что где-то навернÑка должны ÑущеÑтвовать женщины, как две капли воды похожие на тех, что Ñ Ð¿Ñ€Ð¸Ð´ÑƒÐ¼Ñ‹Ð²Ð°ÑŽÂ».
При малейшей возможноÑти он изображает героев обнаженными. Более поздние верÑии тех же картин отличаютÑÑ ÑƒÐ±Ñ‹Ð²Ð°ÑŽÑ‰Ð¸Ð¼ количеÑтвом одежды на герое или героине - вплоть до Ð½ÑƒÐ»Ñ Ð² окончательном варианте. Ðвтор какой-то книги про очередную «королеву джунглей» долго интереÑовалÑÑ Ñƒ Фразетты - куда, черт возьми, подевалоÑÑŒ леопардовое бикини его героини?
Â
 Одна из Ñамых знаменитых картин (1965 год, обложка к «Конану») называетÑÑ Â«Ð’Ð°Ñ€Ð²Ð°Ñ€Â». Ð’Ñе проÑто: на груде Ñмутно прориÑованных тел, Ñтоит, опираÑÑÑŒ на меч... ну, варвар он и еÑÑ‚ÑŒ варвар. ВеÑÑŒ излучает угрозу и грубую чувÑтвенную Ñилу. У его ног томно вытÑнулаÑÑŒ Ð¾Ð±Ð½Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð¶ÐµÐ½Ñ‰Ð¸Ð½Ð°, лицо которой в тени - тело выразительнее лица. Похоже, она даже прикована цепью - и не очень против Ñтого возражает. Она приз Ð´Ð»Ñ Ð¿Ð¾Ð±ÐµÐ´Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ñ.
Вот Ñто Фразетта умеет - переноÑить на полотно архетипы. Первообразы, вбитые в генетичеÑкую памÑÑ‚ÑŒ. «Cat Girl» - вÑе так же проÑто, как и в «Варваре». Девушка в окружении черных пантер. Ð¢Ð°ÐºÐ°Ñ Ð±Ð°Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ, что уже и не банальноÑÑ‚ÑŒ, а традициÑ. Ðо тело девушки буквально ÑветитÑÑ Ð² Ñумраке. Как и вÑегда - Фразетта риÑует то же, что и другие, но так, как не умеет больше никто.
Â
Ðекоторые Ñозданные им образы живут до Ñих пор даже поÑле Ñмерти Ñвоего ÑоздателÑ, Ñто и знаменитый Death Dealer и, конечно же, Вампирелла. Ð’ том виде, в котором мы привыкли видеть Ñту охотницу на упырей, она была Ñоздана Френком в далеком 1969 году, Ð´Ð»Ñ Ð¾Ð±Ð»Ð¾Ð¶ÐºÐ¸ одноименного комикÑа. С тех пор кто только не риÑовал Вампиреллу, в том чиÑле ÐÑтебан Марото, ЛуÑио Парилльо и Джо ДжуÑко о которых мы поговорим позже. Ðо именно Вампирелла Фразетты до Ñих пор оÑтаетÑÑ Ñамой не банальной и не вульгарной. Рее широкоÑкулое лицо (прием типичный Ð´Ð»Ñ Ð¤Ñ€Ð°Ð·ÐµÑ‚Ñ‚Ñ‹) делает образ запоминающимÑÑ Ð¸ немного нечеловечеÑким.
Â
    У Фразетты было много поÑледователей и подражателей. Ð’ чиÑло его «учеников» входит, наверное, Ñамый извеÑтный перуанец в мире – Â Ð‘Ð¾Ñ€Ð¸Ñ Ð’Ð°Ð»ÑŒÐµÑ…Ð¾. Именно у Фразетты он унаÑледовал удовольÑтвие, Ñ ÐºÐ¾Ñ‚Ð¾Ñ€Ñ‹Ð¼ выпиÑывает киÑтью изгибы человечеÑкого тела. ГероичеÑкое Ñ„Ñнтази Ð´Ð»Ñ Ð½ÐµÐ³Ð¾ - еÑтеÑтвенный художеÑтвенный жанр, в котором можно в ÑовершенÑтве передать человечеÑкое телоÑложение - фактор, ÑвлÑющийÑÑ Ñ€ÐµÐ·ÑƒÐ»ÑŒÑ‚Ð°Ñ‚Ð¾Ð¼ прочного интереÑа к культуре тела. Ð˜Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð»ÑŽÐ´ÐµÐ¹ доминируют в риÑунках Вальехо - мужчины Ñ Ð³Ñ€ÑƒÐ´Ð°Ð¼Ð¸ мышц чувÑтвенные женщины, почти вÑегда Ñкудно одетые. Любовь к подобному виду перÑонажам у БориÑа Вальехо не Ñлучайна, он Ñ ÑŽÐ½Ð¾ÑˆÐµÑкого возраÑта был помешан на ÑобÑтвенном теле, поÑвÑÑ‰Ð°Ñ Ð¼Ð½Ð¾Ð³Ð¾Ñ‡Ð¸Ñленные чаÑÑ‹ тренировкам в тренажерном зале. Ð’ результате, даже ÑейчаÑ, в возраÑте ÑемидеÑÑти лет, тело БориÑа вÑе равно напоминает героев его картин.
Â
    В Ñвое времÑ, его Ð²Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð½Ð¸Ñ ÑƒÐ´Ð¾ÑтоилÑÑ Ð¸ ÑротичеÑкий аÑпект живопиÑи, что нашло отражение в книге «Мираж», Ñопровождаемой поÑмами его первой жены ДориÑ. Вальехо заканчивает введение к «Миражу» поÑÑнением Ñвоего Ð¾Ñ‚Ð½Ð¾ÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ Ðº данной теме: «Когда Ñ Ð²Ð¸Ð¶Ñƒ краÑивую женщину на улице, Ñ Ð¿Ð¾Ð»ÑƒÑ‡Ð°ÑŽ удовольÑтвие от ее ÑозерцаниÑ. Думаю ли Ñ Ð¾ том, чтобы прикоÑнутьÑÑ Ðº ней? Мечтаю ли Ñ Ð·Ð°Ð½ÑÑ‚ÑŒÑÑ Ñ Ð½ÐµÐ¹ любовью? ÐиÑколько, Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ ÐºÐ¾Ðµ-что из Ñтого может когда-нибудь найти воплощение в живопиÑи. Однако, в наÑтоÑщее времÑ, Ñ Ñ‚Ð¾Ð»ÑŒÐºÐ¾ наÑлаждаюÑÑŒ тем, что вижу». МаÑтер Ñвоего дела, Ð‘Ð¾Ñ€Ð¸Ñ Ð¸Ñпользует ÑротичеÑкие изображениÑ, чтобы играть на тайных похотливых желаниÑÑ… Ñвоей публики подобно виртуозу игры на Ñкрипке. Ðо наÑколько хорошо он знает, к чему ÑтремитÑÑ Ð² Ñвоих картинах, наÑтолько он изобретателен. ИллюÑтрации БориÑа Вальехо никогда не бывают Ñхематичными, вÑлыми и безжизненными.
Â
    Герои картин Ñтого художника вÑегда мужеÑтвенны и Ñуровы, незавиÑимо от пола, но большинÑтво его работ пропитаны ÑротичноÑтью и даже неким Ñвоеобразным романтизмом. ВероÑтно, одна из наиболее типичных фигур у Вальехо - Ñтакий благородный дикарь, воплощающий невежеÑтво, почти нечеловечеÑкую Ñилу, однако Ñ ÐµÐ³Ð¾ оÑобенноÑÑ‚Ñми и Ð¾Ñ‚Ñ€Ð°Ð¶Ð°Ñ ÐºÐ¾Ðµ-что, чего, возможно, не было в характере иÑтинных, иÑторичеÑких варваров. Ðто "кое-что" - Ð½ÐµÐ¿Ð¾Ð´Ð´ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð°Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ñтота и благородÑтво. Женщины - подходÑÑ‰Ð°Ñ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð´Ð»Ñ Ð´Ð¸ÐºÐ°Ñ€ÐµÐ¹. Порою на картинах поÑвлÑÑŽÑ‚ÑÑ Ñ…Ñ€ÑƒÐ¿ÐºÐ¸Ðµ и кроткие рабыни, но героинÑ, конечно же, вÑегда одинакова: необычайно женÑтвенна, Ñ Ð¸Ð·Ñ‹Ñканными благородными чертами. Ðтот тип вÑегда передаетÑÑ Ð¾Ð´Ð¸Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð²Ñ‹Ð¼, немного нееÑтеÑтвенным ÑпоÑобом, позволÑющим отражать тончайшие черты фигур. Ð’ тоже Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ñ‚ÐµÐ»Ð° героинь отражают не только изÑщноÑÑ‚ÑŒ и женÑтвенноÑÑ‚ÑŒ, но и ÑвлÑÑŽÑ‚ÑÑ Ð¾Ñ‚Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ личных идеалов автора. ПоÑтому при вÑей пышноÑти форм, дамы у Вальехо не рыхлые, Ñ Ð¼Ñгкими изгибами тел, а веÑьма Ñпортивные и иногда могут похваÑтатьÑÑ Ð²ÐµÑьма развитой муÑкулатурой и вÑе Ñто при минимуме одежды. Идеал женщины – одновременно Ñильной и притÑгательной.
Â
    Хоть Ñюжет картин БориÑа Вальехо может быть Ñуров, на его перÑонажах никогда Ð½ÐµÐ»ÑŒÐ·Ñ Ð½Ð°Ð¹Ñ‚Ð¸ пÑтен крови или грÑзи, в общем, вÑего того, что бы отталкивало или неприÑтно шокировало зрителей. Ðтим, к Ñлову, могут похваÑтатьÑÑ Ð½ÐµÐ¼Ð½Ð¾Ð³Ð¸Ðµ Ñовременные художники. К поÑледним в какой-то мере можно отнеÑти Ñовременника Вальехо иÑпанÑкого художника  ЛуиÑа Ройо. Как и вÑе маÑтера Ройо имеет очень узнаваемый Ñтиль и уникальные приемы, взÑÑ‚ÑŒ Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ Ð±Ñ‹ мÑгкий ÑеребриÑтый Ñвет который Ñловно тончайшим шелком обволакивает тела его героинь. И в то же Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ ÐµÑли раÑÑматривать его творчеÑтво в перÑпективе, то он единÑтвенный из клаÑÑиков, кто веÑьма кардинально изменил манеру пиÑьма.
Â
    ВÑе творчеÑтво Ройо - Ñто гимн Женщине, хрупкой и воинÑтвенной, влаÑтной и притÑгательной. Раннее творчеÑтво художника предÑтавлÑло Ñобой пуÑÑ‚ÑŒ и не Ñлишком оригинальную, но краÑивую Ñркую фантаÑтику и Ñ„Ñнтази. Тем не менее, уже в Ñтот период ведущее меÑто в картинах занимала Она. ИзÑÑ‰Ð½Ð°Ñ Ð¸ грациознаÑ, в броне или без нее, Ð²Ð¾Ð¾Ñ€ÑƒÐ¶ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð½ÐµÐ¾Ð±Ñ‹Ñ‡Ð½Ñ‹Ð¼ клинком чувÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð³ÐµÑ€Ð¾Ð¸Ð½Ñ Ð²Ñ‹Ð³Ð¾Ð´Ð½Ð¾ отличалаÑÑŒ от атлетичных и Ñуховатых дам Вальехо. Ройо никогда не ÑтремилÑÑ Ðº преувеличению, он не гиперболизировал подобно Фразетте пропорции тел, Ð±Ð»Ð°Ð³Ð¾Ð´Ð°Ñ€Ñ Ñ‡ÐµÐ¼Ñƒ его девы более волшебны, невеÑомы и нежны.
Â
    Ðа Ñовременном Ñтапе Ройо большего вÑего привлекает Ñам человек, поÑтому он ÑконцентрировалÑÑ Ð½Ð° изображении именно героев, ÑÐ²Ð¾Ð´Ñ Ñ„Ð¾Ð½ до возможного минимума. ВмеÑто Ñрких краÑок раннего периода теперь вÑе чаще поÑвлÑетÑÑ Ð¼Ð¾Ð½Ð¾Ñ…Ñ€Ð¾Ð¼ или веÑьма приглушенные базовые тона. Работы Ñтали более Ñхематичными, Ñловно Ñозданными парой штрихов. Зато в Ñтом минимализме поÑвилоÑÑŒ куда больше ÑротичеÑких мотивов. Ройо один из немногих клаÑÑиков кто не ÑтеÑнÑетÑÑ Ð´Ð¾Ñтаточно подробно изображать проиÑходÑщее в Ñпальне. Ð’ то же Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð²Ñе предельно откровенные работы выходÑÑ‚ отдельными Ñборниками извеÑтными как Â«Ð—Ð°Ð¿Ñ€ÐµÑ‚Ð½Ð°Ñ ÐºÐ½Ð¸Ð³Ð°Â» и не поÑвлÑÑŽÑ‚ÑÑ Ð² оÑновных арт-буках.
Â
    В целом же оÑновной мотив Ñтих работ – контраÑÑ‚ чиÑтоты и порочноÑти, а так же раÑкрытие в большей Ñтепени внутренней ÑекÑуальноÑти, чем внешней, физичеÑкой. Он может выражатьÑÑ ÐºÐ°Ðº в дуализме одного перÑонажа, к примеру, Ð½ÐµÐ²Ð¸Ð½Ð½Ð°Ñ Ð½Ð° вид дева, иÑÐ¿Ð¾Ð»Ð½ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ñ‡ÑƒÐ²Ñтвенных желаний, так и проÑвлÑÑ‚ÑŒÑÑ Ð² двух перÑонажах. Ð’ таких парах Она нежнаÑ, Ñ‚Ð¾Ð¼Ð½Ð°Ñ Ð¸ грациознаÑ, Он, как правило, брутальный антропоморфный демон. Ðто Ñвоего рода Инь и Ян, Ð³Ñ€ÑƒÐ±Ð°Ñ Ð¸ Ñ€Ð°Ð·Ñ€ÑƒÑˆÐ¸Ñ‚ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð°Ñ Ð¼ÑƒÐ¶ÑÐºÐ°Ñ ÑÐ½ÐµÑ€Ð³Ð¸Ñ ÑочетаетÑÑ Ñ Ð¼Ñгкой и податливой женÑкой, Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð·ÑƒÑ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð²Ñ€ÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ контраÑÑ‚ и единÑтво. ФактичеÑки, Ñто апофеоз мотива КраÑавица и Чудовище.
Â
Â Â Â Â Ð“Ð¾Ð²Ð¾Ñ€Ñ Ð¾ клаÑÑиках Ð½ÐµÐ»ÑŒÐ·Ñ Ð¾Ð±Ð¾Ð¹Ñ‚Ð¸ Ñтороной человека, в Ñередине 70-Ñ… Ñоздавшего Ñамое извеÑтное бронебикини в мире, знаменитый коÑтюм Рыжей Сони. Ðтот человек – иÑпанÑкий художник  ÐÑтебан Марото.
ЕÑли раÑÑматривать его творчеÑтво в целом, то Ð½ÐµÐ»ÑŒÐ·Ñ Ð½Ðµ заметить, что на Ñтиль его пиÑьма во многом повлиÑли комикÑÑ‹, которые он во множеÑтве риÑовал. При вÑем при Ñтом его манера риÑунка не Ñтала «мультÑшной» как у многих американÑких художников, а вÑегда оÑтавалаÑÑŒ очень живой, доÑтаточно реалиÑтичной, чувÑтвенной и европейÑкой по духу. Марото наÑтоÑщий маÑтер формы, его женщины легендарно краÑивы и Ñротичны. И в тоже Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð½Ð°Ð³Ð¾Ñ‚Ð° его героинь, не Ñамоцель, Ñколько Ñ„ÑƒÐ½ÐºÑ†Ð¸Ñ Ð´Ð»Ñ Ð¿ÐµÑ€ÐµÐ´Ð°Ñ‡Ð¸ Ñмоций, в том чиÑле ÑротичеÑкого поÑыла и чувÑтва оÑвобожденноÑти от уÑловноÑтей.
Â
    Раз мы заговорили о Рыжей Соне, то Ð½ÐµÐ»ÑŒÐ·Ñ Ð¾Ð±Ð¾Ð¹Ñ‚Ð¸ Ñтороной художника ответÑтвенного за ÑегоднÑшний образ Ñтой дикой беÑтии. Ðто  ЛуÑио Парилльо. Ð¡Ð¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð½Ð°Ñ Ð½Ð° оÑнове канона Марото ÑÐ¾Ð²Ñ€ÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð¡Ð¾Ð½Ñ Ð½Ð° работах Парилльо вÑе Ñ‚Ð°ÐºÐ°Ñ Ð¶Ðµ воинÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð¸ почти не одетаÑ, но более Ð¶Ð¸Ð²Ð°Ñ Ð¸ «телеÑнаÑ».
Â
Ð’ тоже Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð°Ð²Ñ‚Ð¾Ñ€, хоть и зажат узкие рамки жанра, заботитÑÑ Ð¾ внеÑении в образ большей глубины, ÑтараÑÑÑŒ придать более Ñмоциональное и разнообразное выражение лицу. Ðо Ñто не мешает героине оÑтаватьÑÑ Ð²Ñе также подчеркнуто ÑекÑуальной. Ðвтор любуетÑÑ ÐµÐµ телом и ÑтараетÑÑ Ð¼Ð°ÐºÑимально Ñффектно показать ее из вÑех возможных ракурÑов.
Â
  Ðа риÑунках  Дориана Клевенгера вы практичеÑки не найдете изображений мужчин, вмеÑто них еÑли и приÑутÑтвует ÑущеÑтво мужÑкого пола, то Ñто будет нечто ÑовÑем не человечеÑкое. Ðо главной и, как правило, единÑтвенной героиней полотен выÑтупает Женщина.
Â
на практичеÑки вÑегда предÑтавлена в архетипизированном виде, макÑимально приближенном к Ñвоей животной ÑущноÑти. Ее характер дикий и необузданный, Ñловно Ñама природа. Она живое воплощение инÑтинктов, что также находит Ñвое отражение в некоторой зооморфноÑти образов, но при Ñтом фигура героини продолжает ÑохранÑÑ‚ÑŒ пышные влекущие формы.
Â
    В общем же его творчеÑтво Ñто дьÑвольÑкое очарование ÑротичеÑкого иÑкуÑÑтва, воплощающее в Ñебе Ñредневековые фантазии, вÑе еще запретные даже Ð´Ð»Ñ ÑовременноÑти.
Как видно из вышеприведенных риÑунков первобытноÑÑ‚ÑŒ и Ñпоха варварÑтва веÑьма широко разрабатываемые темы в Ñ„Ñнтази арте. Ðпоха, когда и ухаживание за женщиной, и брак ÑводилиÑÑŒ к удару дубиной по голове и оттаÑкиванию Ñамки к Ñебе в пещеру. Ð’Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð±Ñ€ÑƒÑ‚Ð°Ð»ÑŒÐ½Ñ‹Ñ… мужчин, Ñпоха когда женщина находитÑÑ Ð² полной влаÑти Ñвоего повелителÑ. Она либо жертва, Ð¾Ð¶Ð¸Ð´Ð°ÑŽÑ‰Ð°Ñ ÑпаÑителÑ, либо трофей Ð´Ð»Ñ Ð¿Ð¾Ð±ÐµÐ´Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ñ Ð² Ñпоре двух пропитанных теÑтоÑтероном воинов. Ðаиболее чаÑто подобные мотивы мы можем вÑтретить в работах  Джо ДжуÑко и Кена Келли.
Â
 ДжуÑко
    Келли
  И еÑли у ДжуÑко Ñтот мотив один из многих, то пара: Он муÑкулиÑтый и Ñ Ð±Ð¾Ð»ÑŒÑˆÐ¾Ð¹ дубиной и Она ÑÑ„Ñ„ÐµÐºÑ‚Ð½Ð°Ñ Ð¸ почти Ð¾Ð±Ð½Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ â€“ вÑтречаетÑÑ Ð² разных вариациÑÑ… во многих работах Келли. Стоит отметить, что любовь к изображению обнаженного тела Ñ Ð½ÐµÑколько преувеличенными пропорциÑми Кен Келли перенÑл у Ñвоего ÑƒÑ‡Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ñ Ð¤Ñ€ÐµÐ½ÐºÐ° Фразетты. Тем не менее, Ð´Ð»Ñ ÐšÐµÐ»Ð»Ð¸ Ð³ÐµÑ€Ð¾Ð¸Ð½Ñ Ð² большей Ñтепени функциÑ, чем полноценный перÑонаж. Она необходимый атрибут героÑ, подчеркивающий его ÑамцовоÑÑ‚ÑŒ, и тихонько Ñидит в углу пока Он, Ð¿Ð¾Ð¸Ð³Ñ€Ñ‹Ð²Ð°Ñ Ð¼ÑƒÑкулатурой, уничтожает врагов.
Â
    Закончить же обзор клаÑÑиков Ñ„Ñнтази арта Ñ Ñ…Ð¾Ñ‡Ñƒ работами Стефана Фабиана. Он может и не Ñтолько извеÑтен как те, о ком было раÑÑказано ранее, но ни Ñколько не уÑтупает им в ÑркоÑти образов. Его женщины, чаще вÑего, Ñто томные Ñоблазнительницы, Ñ Ð¼Ð¸Ð¼Ð¾Ð»ÐµÑ‚Ð½Ñ‹Ð¼ интереÑом взирающие на Ñпор мужчин. Их тела Ñовершенны, а позы могут поÑпорить в грациозноÑти Ñ ÐºÐ¾ÑˆÐºÐ°Ð¼Ð¸.
Â
    ÐÐ°Ð¼ÐµÑ€ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð»Ð°ÐºÐ¾Ð½Ð¸Ñ‡Ð½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ работ Фабиана (иÑпользование черно-белой гаммы, минимум деталей, техника точечного риÑунка, Ð¿Ñ€Ð¸Ð´Ð°ÑŽÑ‰Ð°Ñ Ñ„Ð¸Ð³ÑƒÑ€Ð°Ð¼ большую воздушноÑÑ‚ÑŒ) делают их еще выразительнее. Ð’Ñе внимание и автора, и Ð·Ñ€Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ñ Ñконцентрировано на центральном перÑонаже картины, на Героине. И пуÑÑ‚ÑŒ его работы не имеют Ñрко выраженного Ñ„Ñнтезийного антуража, они вÑе равно переноÑÑÑ‚ Ð½Ð°Ñ Ð² Ñказочное зазеркалье, в мир Ñильных мужчин и прекраÑных женщин, мир, пропитанный терпким ароматом воÑточных прÑноÑтей.
Â
Â
 ЕÑли мы обратимÑÑ Ðº иÑтории живопиÑи, то неÑложно заметить, что знаменитые маÑтера прошлых Ñтолетий не изображали Ñвоих Ñовременников обнаженными, вмеÑто Ñтого они показывали нам ÑовершенÑтво человечеÑкого тела в картинах Ñ Ð¼Ð¸Ñ„Ð¾Ð»Ð¾Ð³Ð¸Ñ‡ÐµÑкими Ñюжетами. Ð’ какой-то мере такие работы как «ДанаÑ» или «Рождение Венеры» можно назвать родоначальницами Ñовременного нам Ñ„Ñнтази-арта. С тех пор изменилоÑÑŒ многое. ИзменилиÑÑŒ каноны краÑоты, изменилоÑÑŒ Ñамо отношение к Ñамому обнаженному телу и его изображению, но неизменным оÑталоÑÑŒ желание авторов показать иÑтинную природу и краÑоту человека.
                             С уважением к читателÑм, Morrigan
Â
 Â
Â
 Ðротике - быть?
 Задвижка. 1776. Музей Лувр, Париж.
Fragonard Jean-Honore. Фрагонар Жан Оноре.
 |Ð’Ñтупление|
... Споры на такую "жаркую" тему на нашем тихом и Ñкромном на первый взглÑд Дриме были, еÑÑ‚ÑŒ и будут, Ñие еÑÑ‚ÑŒ дело Ñовершенно неизменное на протÑжении вот уже неÑкольких лет. Дамы в бронелифчиках, "горÑчие" художеÑтвенные произведениÑ, обÑÑƒÐ¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿Ð»Ð°Ð²Ð½Ð¾Ð³Ð¾ перехода ÑротичеÑкого в порнографичеÑкое, и так далее по длинному-предлинному ÑпиÑку. Скажете - не было? Ха, значит, вы проÑто не приглÑдывалиÑÑŒ!Â
Ð¡ÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ Ð¼Ñ‹ возродили в нашей традиционной рубрике "Война и мир" баталии по такой вот непроÑтой теме, как Ñротика и ÑротичеÑкие произведениÑ. Ðемножко поиÑкали в Ñтарых темах, немножко - в ÑовÑем новых в попытках найти вÑе-таки ответ на вопроÑ, что же такое Ñротика: в кино, в литературе, в живопиÑи, а оÑобенно - на Дриме и Ð´Ð»Ñ Ð”Ñ€Ð¸Ð¼Ð°.
 |Положительные мнениÑ|
"Ðе нравитÑÑ - не Ñмотри!"Â
Ðргументы:Â
- Что может быть еÑтеÑтвеннее человечеÑкого тела?..Â
- Издавна разными творцами воÑпеваетÑÑ Ð¸ телеÑÐ½Ð°Ñ ÐºÑ€Ð°Ñота;
- Обнаженка ради обнаженки и прекраÑное творение - две большие разницы;
Integrenok
Ðа мой взглÑд, любое иÑкуÑÑтво имеет право на ÑущеÑтвование, при уÑловии, что Ñто именно иÑкуÑÑтво, а не что-либо иное.
ЖенÑкое тело - оно разве может быть ужаÑным, некраÑивым или аморальным? Во вÑе времена женÑкое тело ÑчиталаÑÑŒ Ñимволом краÑоты, еÑли Ñтого не запрещала религиÑ. Любовь мужчины к мужчине тоже ÑущеÑтвовала вÑегда. Мы должны быть ÑниÑходительнее и ценить каждое проÑвление творчеÑкой мыÑли, а не пытатьÑÑ Ð½Ð°Ð²Ñзать Ñвоё мнение оÑтальным. Была у Ð¼ÐµÐ½Ñ Ð¿ÑƒÐ±Ð»Ð¸ÐºÐ°Ñ†Ð¸Ñ, еÑли памÑÑ‚ÑŒ не изменÑет, Ñ Ñльфийками, так кому-то там грудь не понравилаÑÑŒ, "большаÑ" она, и вообще,"Ñплошной разврат" в поÑте! Со Ñтороны такие выÑÐºÐ°Ð·Ñ‹Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð²Ñ‹Ð³Ð»ÑдÑÑ‚ Ñмешно и глупо. Я за Ñротику,но такую,что не выходит за рамки.
ÐнафаÑль
ПридерживаюÑÑŒ мнениÑ, что человечеÑкое тело - Ñто прекраÑно. Что мужÑкое, что женÑкое. Ðротика - Ñто иÑкуÑÑтво. У Ройо, например, Ñротика дейÑтвительно возводитÑÑ Ð´Ð¾ такой Ñтепени.
Те, кто против женÑкой Ñротики - пожалуйÑта не Ñмотрите.
Ð¥Ð¾Ñ‚Ñ Ð²ÐµÐ´ÑŒ вÑе равно ÑмотрÑÑ‚ - даже еÑли не любÑÑ‚ Ñту тему. СмыÑл - жеÑÑ‚Ð¾ÐºÐ°Ñ ÐºÑ€Ð¸Ñ‚Ð¸ÐºÐ° автора и вÑех, кому Ñто нравитÑÑ. Ðе вижу ÑмыÑла в Ñтом, ведь магичеÑкий Ñовет пропуÑтил поÑÑ‚ и из-за одного Ð¼Ð½ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐµÐ³Ð¾ не уберут. РхочетÑÑ, чтобы Ñайт нравилÑÑ Ð²Ñем, а не только одному человеку.
Arhont
ПафоÑные моралиÑÑ‚Ñ‹ неутомимо идут в атаку.
Ðтот Ñпор вообще беÑÑмыÑлен, почему бы проÑто не пиÑать: поÑÑ‚ Ñодержит Ñлементы Ñротики, и тому подобные предупреждениÑ.
Мне лично, как и большинÑтву парней, нравитÑÑ Ñмотреть на краÑивых девушек, но каждому Ñвоё.
СовÑем холивары Ñто, конечно, не оÑтановит, вÑегда найдутÑÑ Ð»Ð¸Ñ‡Ð½Ð¾Ñти, которые залезут под предупреждение и, дрожа от гнева, будут выÑказываютÑÑ Ð² духе: "Порнуха!Какой позор!Ðемедленно удалить поÑÑ‚ Кровь Ð´Ð»Ñ ÐºÑ€Ð¾Ð²Ð°Ð²Ð¾Ð³Ð¾ бога!", и вÑе такое.
СÑн
Ðичего против Ñротики не имею - ни на Дриме, ни где-то еще в Сети. Рейтинг - даешь NC-17, Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ на Ñтом Ñайте Ñ Ð½Ðµ хотела бы видеть ничего, выше PG-13, уж так Ñ Ðº нему отношуÑÑŒ. Ðе меÑто Ð´Ð»Ñ Ð¾Ñ‚ÐºÑ€Ð¾Ð²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ разврата.
ЕдинÑтвенное, что напрÑгает - Ñто нехудожеÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð¿Ð¾Ñ€Ð½Ð¾Ð³Ñ€Ð°Ñ„Ð¸Ñ Ð¸ отвратительное качеÑтво. Ðо по поводу качеÑтва могу Ñказать, что Ñ Ñ Ð±Ð¾Ð»ÑŒÑˆÐ¸Ð¼ удовольÑтвием буду Ñмотреть на хороший риÑунок обнаженной женщины, чем на убогую мазню Ñ Ð¾Ð´ÐµÑ‚Ð¾Ð¹ и наоборот. Гораздо больше негатива вызывает ÐºÑ€Ð¸Ð²Ð°Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ð·Ð° наших детишек, чем Ð¿ÑƒÐ±Ð»Ð¸ÐºÐ°Ñ†Ð¸Ñ ÐºÐ°ÐºÐ¸Ñ…-то очередных голых задниц и грудей от Ройо, Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ ÐµÐ³Ð¾ терпеть не могу.
Чёрный Ворон
ÐžÐ±Ð½Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð½Ð°Ñ‚ÑƒÑ€Ð° - Ñто мы Ñами, голое тело не похабщина и не цензурщина, а прекраÑнейшее творение природы, поглÑдите на зверей: они ходÑÑ‚ голые и не иÑпытывают диÑкомфорта. Да, еÑÑ‚ÑŒ некоторые моральные уÑтои, но разве иÑкуÑÑтво не призвано вызывать радоÑÑ‚ÑŒ, шок, удивление? Рок в 60-е годы ÑчиталÑÑ Ð½ÐµÑ†ÐµÐ½Ð·ÑƒÑ€Ð½Ð¾Ð¹ музыкой, зато теперь вÑе мы Ñлушаем его и Ñчитаем нормальным. Лет деÑÑÑ‚ÑŒ назад Ñой вызывал шок, а теперь большинÑтво молодежи ташитьÑÑ Ð¾Ñ‚ краÑоты риÑунков на тему ÑоÑ. Даже половой акт (проÑтите за такие Ñлова) можно показать наÑтолько краÑиво и изыÑкано, что люди будут воÑторгатьÑÑ, будь то Ñкульптура, фото или же картина. Мы вÑе таки живем в 21-м веке, пора менÑÑ‚ÑŒÑÑ, Ñудари, надо развивать широту Ð¼Ñ‹ÑˆÐ»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¸ воÑприÑтиÑ, а не загонÑÑ‚ÑŒ ÑÐµÐ±Ñ Ð² рамки уже давно уÑтаревшей морали. Я подчеркну, что не говорю что мораль не нужна, она нужна беÑÑпорно, но она менÑетÑÑ Ð¿Ð¾Ð´ гнетом времени, и Ñто важно понимать.
RinaSvobodnayaÂ
ЧеÑтно говорÑ, мне нравитÑÑ Ñмотреть на картины художников Ñ Ð¾Ð±Ð½Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¹ натурой. Ð’ Ñтом нет ничего ужаÑного, еÑли Ñто иÑкуÑÑтво. ЕÑли вÑе органично и краÑиво, то ведь приÑтно на Ñто Ñмотреть? ПонравилоÑÑŒ - напишу об Ñтом, не понравилоÑÑŒ - не буду пиÑать. ПуÑÑ‚ÑŒ те, кому интереÑно Ñпорить в комментариÑÑ…, делают Ñто без менÑ.
Ð’ конце концов люди разные, кому что нравитÑÑ, тот на то и Ñмотрит, единÑтвенное, что Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ñ‚Ð¸Ð² Ñротики, когда она отвратительно безвкуÑно нариÑована. Тут правильно Ñказали до менÑ, что поÑÑ‚Ñ‹ Ñ Ñлишком откровенными картинками не пропуÑÑ‚ÑÑ‚, а вообще ведь поÑÑ‚Ñ‹ на означенные темы поÑвлÑÑŽÑ‚ÑÑ Ð½Ðµ чаще, чем раз-два в меÑÑц, так что уж можно, наверное, ненавиÑтникам пройти мимо.
ДраккошкаÂ
Как человек, отÑидевший кучу лет в художке и видевший немало гипÑовой обнажёнки, Ñ Ñпокойно отношуÑÑŒ к полуголым девочкам и мальчикам. Главное, чтоб без выкрутаÑов. Ðапример, глÑÐ´Ñ Ð½Ð° Ñприггана из Обливы, Ñ Ð½Ðµ иÑпытываю извращенÑких аÑÑоциаций. То же отноÑитÑÑ Ðº феÑм и, как ни Ñтранно, Ñуккубам из ХоММ 5 (угу, даже к апгрейдам Ñо ÑветÑщейÑÑ Ð·Ð¾Ð½Ð¾Ð¹ бикини). Рвот еÑÑ‚ÑŒ картинки, где наличие одежды бывает даже неприÑтойнее её отÑутÑтвиÑ. Примеры приводить не буду, но, думаю, понÑтно, о чём Ñ.Â
Моё мнение отноÑительно обнажёной натуры: обнажённое тело, как мужÑкое, так и женÑкое - краÑиво. Главное, чтобы Ñто не опуÑкалоÑÑŒ до низменных животных инÑтинктов и Ð¸Ð·ÑƒÑ‡ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð½ÐµÐºÐ¾Ñ‚Ð¾Ñ€Ñ‹Ñ… оÑобенноÑтей анатомии.
ksenia_soul64Â
Ð’ девочке, девушке, женщине еÑÑ‚ÑŒ много волшебÑтва и помимо краÑивого тела. ГруÑтно, когда об Ñтом забывают (причём чаÑто такой забывчивоÑтью отличаетÑÑ Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ прекраÑный пол).
Â
Fragonard Jean-Honore. Фрагонар Жан Оноре.
 Девочка в поÑтели, Ð¸Ð³Ñ€Ð°ÑŽÑ‰Ð°Ñ Ñ Ñобачкой, 1765-1772. Мюнхен, Ð¡Ñ‚Ð°Ñ€Ð°Ñ Ð¿Ð¸Ð½Ð°ÐºÐ¾Ñ‚ÐµÐºÐ°
KnjagnaÂ
 Рчто, ÑобÑтвенно, плохого в Ñротике? Важен художеÑтвенный уровень и обоÑнованноÑÑ‚ÑŒ подобных мотивов в конкретном произведении. Проще говорÑ, Ñ Ð·Ð° краÑивую Ñротику к меÑту. Ðа мой взглÑд, иÑкуÑÑтво имеет право (и в какой-то Ñтепени должно) затрагивать любую тему. К Ñлову, почти любой Ñюжет, показывающий личные Ð¾Ñ‚Ð½Ð¾ÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿ÐµÑ€Ñонажей, вторгаетÑÑ Ð² интимную Ñферу, но Ñто вовÑе не значит, что такие Ñюжеты рождены "любовью к подглÑдыванию". Многие Ð¿Ð¾ÐºÐ¾Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð»ÑŽÐ´ÐµÐ¹ воÑхищалиÑÑŒ обнаженным человечеÑким телом и любовью, в том чиÑле и в такой форме. Ð’ конце концов, одно из отличий человека от животного - Ñто воÑприÑтие ÑротичеÑких отношений как культурной практики, а не чиÑтой "биологии".Â
 С принципом "не нравитÑÑ - не Ñмотри" полноÑтью ÑоглаÑна, поÑтому, на мой взглÑд человек имеет право знать заранее - еÑÑ‚ÑŒ Ñротика в произведении или нет. То еÑÑ‚ÑŒ, хорошо бы, чтобы были Ð¿Ñ€ÐµÐ´ÑƒÐ¿Ñ€ÐµÐ¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¾ подобном Ñодержании. ЕÑли в отношении кино они большей чаÑтью еÑÑ‚ÑŒ в том или ином виде, то узнать о наличии таких моментов в книгах - Ñложновато.Â
  ЕÑли люди иÑкуÑÑтва чего-то не чувÑтвуют - Ñто проблема людей иÑкуÑÑтва, а не той тематики, которую они поднимают. ФизичеÑкое влечение вполне нормально и еÑтеÑтвенно, ÑоответÑтвенно, ÑвлÑетÑÑ Ñ‡Ð°Ñтью "иÑтинной природы человека"и именно поÑтому доÑтойна Ñвоего меÑта в иÑкуÑÑтве. Реклама Ñто уже Ð´Ñ€ÑƒÐ³Ð°Ñ Ñ‚ÐµÐ¼Ð°, оÑÐ½Ð¾Ð²Ð½Ð°Ñ ÐµÐµ Ñ„ÑƒÐ½ÐºÑ†Ð¸Ñ Ð²Ð¾Ð·Ð´ÐµÐ¹Ñтвовать на пÑихику человека, не только таким ÑпоÑобом, к Ñротике как к художеÑтвенному приему Ñто вообще никакого Ð¾Ñ‚Ð½Ð¾ÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ Ð½Ðµ имеет. По Ñути, Ñто Ð²Ð¾Ð¿Ñ€Ð¾Ñ Ð¸Ñключительно авторÑкого замыÑла. ЕÑли автор хочет художеÑтвенно раÑкрыть именно Ñту Ñторону жизни, то чего в Ñтом плохого? Избегать ее - значит забывать об очень важной Ñтороне человечеÑкой жизни, кроме того, возможно именно ÑротичеÑкие моменты могут, по-мнению автора лучше раÑкрыть образ перÑонажа. ЕÑтеÑтвенно, Ñто отноÑитÑÑ Ðº "наÑтоÑщему" иÑкуÑÑтву. Ширпотреб, который ÑкÑплуатирует проÑтейшие инÑтинкты, - Ñто уже ÑовÑем Ð´Ñ€ÑƒÐ³Ð°Ñ Ñ‚ÐµÐ¼Ð°. ПоÑкольку цель подобных "произведений" не Ñоздание художеÑтвенно образа, а Ð¿Ð¾Ð»ÑƒÑ‡ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð´ÐµÐ½ÐµÐ³. И ÑкÑплуатируют здеÑÑŒ не только Ñротику, но и Ñтрах, Ñ‚Ñгу к ÑенÑациÑм и так далее.
 KeraÂ
Столько крика, Ñтолько негодованиÑ, Ñротика - Ñто "плохо, пошло, мерзоÑÑ‚ÑŒ, гадоÑÑ‚ÑŒ, дрÑнь!".
Рпо-моему, обнаженное тело - чаÑÑ‚ÑŒ культуры человечеÑтва еще боги знают Ñ ÐºÐ°ÐºÐ¸Ñ… времен, и оно должно таковым оÑтаватьÑÑ, более того, нужен культ тела, и в плане гигиены, и как Ð¼Ð¾Ñ‚Ð¸Ð²Ð°Ñ†Ð¸Ñ Ð·Ð°Ð½ÑÑ‚Ð¸Ñ Ñпортом, и Ð¿Ñ€Ð¸Ð²Ð¸Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ ÐºÑƒÐ»ÑŒÑ‚ÑƒÑ€Ñ‹ ÑекÑа. Да-да, ÑÐµÐºÑ - Ñто тоже показатель культуры, а не проÑто акт ÐºÑƒÐ²Ñ‹Ñ€ÐºÐ°Ð½Ð¸Ñ Ð² кровати. И Ñто Ð±Ð¾Ð»ÑŒÑˆÐ°Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ð±Ð»ÐµÐ¼Ð° нашего общеÑтва - мы не умеем им заниматьÑÑ. Результат - пожалуйÑта - изнаÑилованиÑ, ÑекÑуальные отклонениÑ, фригидноÑÑ‚ÑŒ, импотенциÑ, извращениÑ. И между прочим, дедушка Фрейд на 99 % был прав в Ñвоих выкладках (мой любимый предмет "Ð¡ÑƒÐ´ÐµÐ±Ð½Ð°Ñ Ð¿ÑÐ¸Ñ…Ð¸Ð°Ñ‚Ñ€Ð¸Ñ Ð¸ пÑихопатологиÑ"). Ð‘Ð¾Ð»ÑŒÑˆÐ°Ñ Ñ‡Ð°ÑÑ‚ÑŒ преÑтуплений на ÑекÑуальной почве ÑовершаетÑÑ Ð² ÑвÑзи Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ð±Ð»ÐµÐ¼Ð°Ð¼Ð¸ в ÑекÑуальных отношений, которых можно было избежать, еÑли бы человек, знал, ЧТО нужно делать в ответÑтвенный момент. Роткуда ему Ñто знать? Из книжек? От друзей-подружек-одноклаÑÑников? Что могут знать малÑвки? Родители? ПризнайтеÑÑŒ, граждане, у многих ли из Ð²Ð°Ñ Ñ…Ð²Ð°Ñ‚Ð¸Ñ‚ пороху объÑÑнить ребенку, что такое ÑÐµÐºÑ Ð¸ как он должен проиÑходить? Без намеков, на то, что Ñто "грех", "пошлоÑÑ‚ÑŒ" и "разврат". ПреклонÑÑŽÑÑŒ перед людьми, которые Ñмогут Ñто Ñделать, реÑпект и уважуха.
Самое поганое ÑлучилоÑÑŒ, когда человечеÑтво разделило любовь и ÑекÑ, и будь проклÑто за Ñто хриÑтианÑтво и иже Ñ Ð½Ð¸Ð¼ (Ð²ÐºÐ»ÑŽÑ‡Ð°Ñ Ð¸ÑƒÐ´Ð°Ð¸Ð·Ð¼ и иÑлам), Ñ ÐµÐ³Ð¾ подачи у Ð½Ð°Ñ Ñ‚ÐµÐ¿ÐµÑ€ÑŒ душа отдельно, тело отдельно. Любить можно только некую метафизичеÑкую ÑущноÑÑ‚ÑŒ, вÑе оÑтальное "грех". ФизичеÑÐºÐ°Ñ Ð±Ð»Ð¸Ð·Ð¾ÑÑ‚ÑŒ - грÑзь и так далее. ГигантÑкий культурный плаÑÑ‚ - пÑу под хвоÑÑ‚, то бишь церкви. Ðадо Ñрочно "Ñоединить" их обратно, тогда личноÑÑ‚ÑŒ Ñможет развиватьÑÑ Ð³Ð°Ñ€Ð¼Ð¾Ð½Ð¸Ñ‡Ð½Ð¾.
Было мнение, что Ð¾Ð±Ð½Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð½Ð°Ñ‚ÑƒÑ€Ð° "портит вкуÑ, и вообще плохо влиÑет на детей и подроÑтков". Чушь. Проблемы обычно у тех, кто к Ñтой Ñамой обнаженке не привычен. ÐÐ°Ñ‡Ð¸Ð½Ð°Ñ Ð¾Ñ‚ неадекватного воÑприÑÑ‚Ð¸Ñ Ð°Ð½Ñ‚Ð¸Ñ‡Ð½Ñ‹Ñ… Ñтатуй до провала в личной жизни. Что может быть еÑтеÑтвенней нашего тела? Его надо любить, холить и лелеÑÑ‚ÑŒ, а не хаÑÑ‚ÑŒ и не прививать комплекÑÑ‹ детÑм.
КачеÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ñротика - мощный Ñтимул Ð´Ð»Ñ Ñ€Ð°Ð±Ð¾Ñ‚Ñ‹ над Ñобой, еÑли Ñ Ñ…Ð¾Ñ‡Ñƒ тело как у той колбаÑÑ‹ на картинке Ройо, почему бы не занÑÑ‚ÑŒÑÑ Ð¸Ð¼? Спорт+диета+любимое дело - вуалÑ, вы в отличной форме.
Рвот то, что нужно отграничивать Ñротику от порнографии, тут Ñ ÑоглаÑна, не вопроÑ. Ðо и здеÑÑŒ уже вÑе давно придумано до наÑ, цитирую учебник по уголовному праву:
"ÐŸÐ¾Ñ€Ð½Ð¾Ð³Ñ€Ð°Ñ„Ð¸Ñ - Ñто циничное, крайне неприÑтойное изображение чего-либо, ÑвÑзанного Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ñ‹Ð¼Ð¸ отношениÑми. Ð’ качеÑтве предметов и материалов закон называет печатные изданиÑ, кино- и видеоматериалы, Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¸ иные предметы. ИзображениÑми ÑвлÑÑŽÑ‚ÑÑ ÐºÐ°Ñ€Ñ‚Ð¸Ð½Ñ‹, риÑунки, Ñкульптуры неприÑтойного характера. К чиÑлу иных предметов могут быть отнеÑены аудиозапиÑи, плаÑтинки, компакт-диÑки порнографичеÑкого характера. Порнографией признаетÑÑ Ð³Ñ€ÑƒÐ±Ð¾ натуралиÑтичеÑкаÑ, неприÑтойнаÑ, Ñ†Ð¸Ð½Ð¸Ñ‡Ð½Ð°Ñ Ð´ÐµÐ¼Ð¾Ð½ÑÑ‚Ñ€Ð°Ñ†Ð¸Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ñ‹Ñ… отношений."
Так что Ñротика нужна, полезна и важна, а кому не нравитÑÑ - пуÑÑ‚ÑŒ не Ñмотрит.
 ЛеанираÂ
ПуÑÑ‚ÑŒ Ñебе будут, еÑли картинки не пошлые, а нариÑованы краÑиво... Лично мне - наплевать - могу поÑмотреть зайти только из-за того, что риÑовка понравилаÑÑŒ, даже Ñохраню картинку, какой бы она ни была, еÑли Ð¼ÐµÐ½Ñ Ñ‡Ñ‚Ð¾-то в ней зацепило. Любой "товар" раÑчитан на Ñвоих "покупателей", нужно только уÑтановить количеÑтвенный ÑпроÑ. Рвообще - чаще вÑего лично Ñ Ð½Ðµ Ñмотрю такие поÑÑ‚Ñ‹ - Ñужу по первой картинке - не понравилаÑÑŒ риÑовка - Ñпокойно пройду мимо. Вообщем - пущай будÐÑ‚, но не целые поÑÑ‚Ñ‹, поÑвÑщенные Ñтому.
Ð¯Ð½Ñ‚Ð°Ñ€Ð½Ð°Ñ Ð»ÐµÐ´Ð¸
К "обнажёнке" отношуÑÑŒ Ñпокойно, тему здоровой демонÑтрации человечеÑкого тела в публикациÑÑ… приветÑтвую. Как и многие ораторы до менÑ, Ñчитаю, что Ñротику и порнографию пользователь отличает Ð´Ð»Ñ ÑÐµÐ±Ñ Ñам. При Ñтом надпиÑи в духе "оÑторожно - обнажёнка" Ñвно будут нелишними (Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ Ð±Ñ‹ Ñ Ð¿Ñ€Ð°Ð²Ð¾Ð²Ð¾Ð¹ точки зрениÑ).
Стивен Ð¥ÑнкÑ.Â
 |Отрицательные мнениÑ|
" Дриму - только неоткровенное!"
Ðргументы:Â
- Граница между Ñротикой и порнографией порой веÑьма тонка!
- Слишком уж много Ð²Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð½Ð¸Ñ ÑÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ ÑƒÐ´ÐµÐ»ÑетÑÑ Ñротике;
ДЕВÐ-ВОИÐ
Знаете, Ñ Ð½Ðµ думаю, что Ð´Ð»Ñ Ñ€Ð°Ð·Ð½Ð¾Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð·Ð¸Ñ Ð½Ð° Дриме нужно выÑтавлÑÑ‚ÑŒ картинки Ñ Ð³Ð¾Ð»Ñ‹Ð¼Ð¸ девицами. Ð’ принципе, как уже Ñказали, не нравитÑÑ - не Ñмотри, но вÑе же лично Ð¼ÐµÐ½Ñ Ñто вÑе как то Ñмущает. Обнаженные тела - Ñто иÑкуÑÑтво и на Дриме его можно публиковать в умеренных количеÑтвах, не Ñтоит превращать Ñайт Ñ„Ñнтази и фантаÑтики в... даже Ñлова не подберу, во что. Ð’ общем, мне кажетÑÑ Ð”Ñ€Ð¸Ð¼ Ð´Ð»Ñ Ñтого не Ñамое лучшее меÑто.
MironaÂ
Во вÑём предпочитаю умеренноÑÑ‚ÑŒ. ПонÑтно, что глупо изображать одетую руÑалку или дриаду, но и (проÑтите) Ð³Ð¾Ð»Ð°Ñ Ð‘Ð°Ð±Ð°-Яга вызовет, по меньшей мере, удивление! Мне очень нравитÑÑ Ñтот Ñайт именно в таком виде, в каком он еÑÑ‚ÑŒ. И очень благодарна модераторам за отÑутÑтвие пошлÑтины и грÑзи в разных ÑмыÑлах Ñтого Ñлова. Я могу перечиÑлить Ñайты без порно по пальцам одной руки и СПÐСИБО за то, что Дрим входит в Ñтот ÑпиÑочек. Мне здеÑÑŒ интереÑно и без ÑекÑуальных изображений, Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ Ð¼Ð½Ðµ очень много лет!
AvantjuristÂ
ПолоÑатые против порнухи, но за Ñротику в фильмах имеющих пометку 14/18+. Да бы не заÑеÑÑ‚ÑŒ Ñ Ð´ÐµÑ‚Ñми за проÑмотр Ñемейного фильма, в котором минут 5 в поÑтели кувыркаютÑÑ. Ртак же против любого заÑÐ¸Ð»ÑŒÑ Ð½Ðµ важно чем, ибо от него ÑтановитÑÑ Ð¿Ñ€Ð¸Ñ‚Ð¾Ñ€Ð½Ð¾, безвкуÑно, начинает тошнить и хочетÑÑ ÐµÐ³Ð¾ уничтожить. Ðа данный момент наши Ñкраны завалены Ñротико/пошло/порнухой в разных проÑвлениÑÑ…. ЕÑтеÑтвенно никто не заÑтавлÑет Ñмотреть, но Ñто каÑаетÑÑ Ð±Ð¾Ð»ÐµÐµ взроÑлых оÑобей, младшим невдомек же Ð¼Ð¾Ñ€Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð°Ñ Ñторона Ñтих зрелищ. Так в пример когда-то Ñ ÑƒÐ´Ð¾Ð²Ð¾Ð»ÑŒÑтвием Ñмотрел камеди-клаб до Ñерии 20+. ПоÑле пошел поÑтоÑнный мат и шутки на тему между ног, от музыки о том же тошнит. Такое ощущение, что общеÑтво заклинило или оно наоборот букÑует в моральном плане. Кто-то из великих говаривал, что мир приходит в упадок, когда начинает Ñтавить в угол вÑех дейÑтвий половые ÑÐ½Ð¾ÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¸ фаллоÑо-поклонениÑ.
ВерволкÂ
Да, уже и Ñюда добралиÑÑŒ подобные темы, Ñ…Ð¾Ñ‚Ñ Ð² мире фантазий, мне кажетÑÑ, Ñто уже череÑчур. Ðет, Ñ Ð½Ðµ ÑвлÑÑŽÑÑŒ Ñторонником или противником тех или иных убеждений, Ñто Ñугубо личное дело каждого и менÑ, в принципе, не каÑаетÑÑ, но дейÑтвительно здеÑÑŒ ни к чему выкладывать Ñлишком откровенный арт. Ðе Ñпорю, можно найти множеÑтво приÑтных ÑротичеÑких картин не неÑущих в Ñебе ÑмыÑл порнографии, но направленных на чиÑто ÑÑтетичеÑкое уÑлаждение взора, но, к Ñожалению, таких работ на Ñамом деле не очень много. Ð’ общем, Ñ Ñчитаю, что нужно дать людÑм ÑˆÐ°Ð½Ñ Ð¿Ð¾ÐºÐ°Ð·Ð°Ñ‚ÑŒ ÑебÑ, при Ñтом не Ð²Ñ‹Ñ…Ð¾Ð´Ñ Ð·Ð° рамки приличий и общепринÑÑ‚Ñ‹Ñ… норм морали.
 Prince6705Â
Интимные Ð¾Ñ‚Ð½Ð¾ÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¼ÐµÐ¶Ð´Ñƒ мужчиной и женщиной - личное дело двоих. Ð’ Ñтом ÑмыÑле мне нравитÑÑ Ð¿Ð¾Ð´Ñ…Ð¾Ð´ индуизма. Ð’ Ñтране, где придумали камаÑутру (кÑтати книга не только и не Ñтолько о ÑекÑе), интим не выноÑитÑÑ Ð·Ð° пределы Ñемьи.
Рпоказать близкие Ð¾Ñ‚Ð½Ð¾ÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¼Ð¾Ð¶Ð½Ð¾ и более тонкими краÑками. ÐротичеÑкие Ñцены дешевый приём, доÑтойный ремеÑленника, но не иÑтинного маÑтера.
VladislavkÂ
По Ñути - не люблю Ñротику, чеÑтно. Вернее, не люблю, когда ее выÑтавлÑÑŽÑ‚ без предупреждениÑ. Ладно, еÑли она выполнена в отличном качеÑтве, без пошлоÑти, но ведь нет, практичеÑки вÑе Ñ„ÑнтезиÑÑ‚Ñ‹ риÑуют Ñплошную фотошопную муть и Ñверху бронелифчик. Рведь в Интернете довольно много детей. Я понимаю, ÑÐµÐ¹Ñ‡Ð°Ñ Ð²Ñе детишки наÑтолько развиты, что ничего нового им Ñайт точно не покажет, но мне вÑе-таки не хотелоÑÑŒ бы, чтобы Ñтому уделÑли много вниманиÑ. Ðротика, пардон, развращает (набраÑывайтеÑÑŒ, любители прекраÑного, Ñ Ð²Ñе-равно не переÑтану Ñчитать, что ÑÑ„Ð¾Ñ‚Ð¾ÑˆÐ¾Ð¿Ð»ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð¿Ð¾Ð»ÑƒÐ³Ð¾Ð»Ð°Ñ Ð±Ð°Ð±Ð° Ñ Ð¾Ñ‚ÑутÑтвующим выражением лица и нееÑтеÑтвенно огромной грудью - Ñто не иÑкуÑÑтво и не прекраÑно). К иÑкуÑÑтву Ñ Ð¿Ñ€Ð¸Ñ‡Ð¸ÑлÑÑŽ, к Ñлову, только работы великих художников, либо проÑто выÑочайшего качеÑтва.
ÐннаÑйраÂ
Ðе принимаю ни того, ни другого. При том, что порой Ñротика не докатываетÑÑ Ð´Ð¾ ÑƒÑ€Ð¾Ð²Ð½Ñ "порно" вÑего какие-то пару миллиметров. УчитываÑ, что на Дриме немало лиц младше шеÑтнадцати - так вообще презираю людей, оÑмеливающихÑÑ Ð¿Ñ€ÐµÐ´Ð»Ð°Ð³Ð°Ñ‚ÑŒ "Ñто" как выÑокое иÑкуÑÑтво.
Стивен Ð¥ÑнкÑ.Â
Â
 |Ðейтральный взглÑд|
Почему?
- Ðе забываем про меру вÑегда и во вÑем;
- ЕÑли увидел и тебе не по нраву увиденное - проÑто пройди мимо;Â
- Сколько людей - Ñтолько и мнений о том, что же вÑе-таки "прилично", а что - не ÑовÑем;Â
ЛиÑнь
Я вÑегда придерживалаÑÑŒ такого мнениÑ: не нравитÑÑ - не Ñмотри. Рколь поÑмотрел - Ñам виноват, никто не заÑтавлÑл, вот и нечего теперь лезть в бутылку.
Еротику не одобрÑÑŽ и не люблю, поÑÑ‚Ñ‹ Ñ Ð½ÐµÐ¹ не Ñмотрю. Слащавых парней не люблю еще больше, тоже предпочитаю пропуÑкать. Чего и вÑем, кто придерживаетÑÑ Ñходных Ñ Ð¼Ð¾Ð¸Ð¼Ð¸ взглÑдов, Ñоветую.
КриS_руÑÑкий_РОК
Ðа мой взглÑд *как ранее было правильно подмечено* вÑего должно быть в меру.
Картинки подобного ÑодержаниÑ, на мой взглÑд, должны укладыватьÑÑ Ð² рамки иÑкуÑÑтва. Ð’Ñе-таки Ñто наше тело и от Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐµÐ³Ð¾ никуда не детьÑÑ. Другое дело - как и Ð´Ð»Ñ Ñ‡ÐµÐ³Ð¾ было Ñоздано Ñто изображение. Главное что бы в Ñтом поÑту не было откровенных изображений и уж тем более каких-то призывов (Ñлава Богу, пока ни разу не видела таких поÑтов на Дриме).
Мы живем в Ñтране, где можно почти вÑе))) И зачем из Ñайта делать ГеÑтапо. ПроÑто одно дело иÑкуÑÑтво, другое Ñовращение и призыв. Вот и вÑе!
alte-alteregoÂ
Жанр Ñ„Ñнтази не может Ñлужить пропагандой порнографии и извращений по Ñвоей природе. Ðто жанр уÑловной, нереальной, запредельной жизни, и обыденным низменным ÑтраÑÑ‚Ñм в ней меÑта нет. Любование краÑотой - да, но краÑа Ñта неземнаÑ, а идеальнаÑ. Я за такие фантазийные картинки, но против грубых физиологичеÑких изображений. Ðе думаю, что их так уж трудно визуально различать .У великого Ройо тоже еÑÑ‚ÑŒ немало риÑкованных картинок про любовь краÑавиц и чудовищ. Мне кажетÑÑ, тут критерий как и везде в СМИ - не допуÑкать изображений гениталий и половых актов.
Ульрик
Обнаженное тело - Ñто прекраÑно, Ñто еÑтеÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ ÐºÑ€Ð°Ñота человека, так почему же ей не воÑхищатьÑÑ? ЛюбоватьÑÑ Ð½ÐµÐ¶Ð½Ð¾Ð¹ женÑкой, или крепкой мужÑкой фигурой, не иÑкаженной одеждой?..Â
Ðо Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ñ‚Ð¸Ð² изображений, нацеленных лишь на удовлетворение плотÑких желаний.
chub-chubÂ
Где заканчиваетÑÑ Ð½Ð¾Ñ€Ð¼Ð° и начинаетÑÑ Ñ€Ð°Ð·Ð²Ñ€Ð°Ñ‚? Где - Ñротика, а где - порнографиÑ? Ð’ некоторой Ñтепени, Ñто вопроÑÑ‹ Ñубъективного мнениÑ.Давайте начнем Ñ "нормы" и, ÑоответÑтвенно, к блюÑтителÑм "морали". Ð’Ñ‹ Ñ Ñ‚Ð°ÐºÐ¸Ð¼ упоением накидываетеÑÑŒ на отдельные работы Ñ ÐºÑ€Ð¸ÐºÐ°Ð¼Ð¸ "Хей! Обнаженка! СиÑьки! Порнуха! Да где ваш Ñтыд!". Уважаемые, может вам Ñразу проÑто взÑÑ‚ÑŒ и Ñжечь к чертÑм вÑе музеи и галереи? Ðет? Тогда объÑÑните мне, чем "Похищение дочерей Левкиппа" или "Венера перед зеркалом" лучше картин Ройо? Давайте только без галиматьи о том, что Ð½ÐµÐ»ÑŒÐ·Ñ Ñтавить на одну доÑку ВелаÑкеÑа и Ройо. Ð’ чем художеÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ñ†ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ обнаженного тела "по Валеджио" ниже аналогичных работ голландÑких маÑтеров ВозрождениÑ? Вот вы, уважаемые моралиÑÑ‚Ñ‹, когда любуетеÑÑŒ грацией пантеры или мощью Ñлона, хоть на Ñекунду задумываетеÑÑŒ о том, что Ñмотрите на Ñовершенно голое ÑущеÑтво, что вы воÑхищаетеÑÑŒ его телом? Во вÑе времена в центре изобразительного иÑкуÑÑтва было человечеÑкое тело. ÐравитÑÑ Ñто кому-то или нет, но в изображениÑÑ… обнаженных тел мужчин и женщин нет ровным Ñчетом ничего плохого. ПроÑто каждый понимает в меру Ñвоей иÑпорченноÑти. ЕÑли вы в женÑкой груди или мужÑких гениталиÑÑ… видите только пошлоÑÑ‚ÑŒ, мне Ð²Ð°Ñ Ð¸Ñкренне жаль. Ð’Ñ‹ многое терÑете в ощущении мира и точно никогда не будете Ñ Ð½Ð¸Ð¼ в гармонии.
 Alter EgoÂ
Что каÑаетÑÑ ÐºÐ°Ñ€Ñ‚Ð¸Ð½Ð¾Ðº. Я ровно дышу по отношению к обоим темам. ЕÑли не нравитÑÑ - проÑто не захожу и не Ñмотрю. Ð’ конце концов, картинки выÑтавлÑÑŽÑ‚ Ð´Ð»Ñ Ñ‚Ð¾Ð³Ð¾, чтобы их Ñмотрели те, кому Ñто нравитÑÑ, а не заходили в поÑÑ‚ и в конце пиÑали Ñвое "фи". Тема картинок указана, зашел - Ñам виноват. Что каÑаетÑÑ Ð¾Ð±Ð½Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ñ‹Ñ… женщин. Да, великие деÑтели Ð’Ð¾Ð·Ñ€Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ñ€Ð¸Ñовали обнаженные тела, но вкладывали они иной ÑмыÑл, нежели нынешние художники, поÑтому Ñравнивать их нет никакого ÑмыÑла. Ð’ риÑунке вÑе завиÑит от позы, Ð²Ñ‹Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð»Ð¸Ñ†Ð° и так далее. Ðа лицах картин Ñпохи РенеÑÑанÑа отображен интеллект, на Ñовременных работах хорошо, еÑли имеетÑÑ Ñ…Ð¾Ñ‚ÑŒ отпечаток оного. То же Ñамое каÑаетÑÑ Ñтоль любимого Ñовременными художниками облизыванию копей/ножей/кинжалов и прочего оружиÑ. И потом, никто не против обнаженных женщин, проÑто ÑÐµÐ¹Ñ‡Ð°Ñ Ð¸Ñ… развелоÑÑŒ Ñлишком много.
 Стивен Ð¥ÑнкÑ.
Â
ЗнающийÂ
Ðротика отличаетÑÑ Ð¾Ñ‚ порнографии отÑутÑтвием Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ñ‹Ñ… органов и актов ÑÐ¾Ð²Ð¾ÐºÑƒÐ¿Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ (Ñ). Ðротика, по Ñути, - ÑÑтетичеÑки приÑтно оформленное изображение обнажённой натуры, имеющее целью возбуждение полового влечениÑ.
Каким образом можно назвать предÑтавленныe на данном реÑурÑе картины Ñротикой - мне мало понÑтно. ÐœÐµÐ½Ñ Ð±Ð¾Ð»ÑŒÑˆÐµ живые люди возбуждают, уж проÑтите за откровенноÑÑ‚ÑŒ.
Руж еÑли кому-то кажетÑÑ, что даже риÑунки клаÑÑиков фентезийного арта - Ñротика и пошлоÑÑ‚ÑŒ, то добро пожаловать на ÑпецифичеÑкие Ñайты. Хватит, Ñ Ð´ÑƒÐ¼Ð°ÑŽ, буквально неÑкольких минут Ð¾Ð·Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð¼Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ñ Ñ‚Ð°Ð¼Ð¾ÑˆÐ½Ð¸Ð¼Ð¸ материалами, чтобы понÑÑ‚ÑŒ, в каком невинном цветнике вы живёте здеÑÑŒ, и что перериÑовка картин Ройо и Вальехо - не еÑÑ‚ÑŒ "выÑтавление обнажёнки". Читать некоторые коментарии проÑто Ñмешно. детÑкий Ñад, ей Богу.
К тому же, оÑмелюÑÑŒ выÑказатьÑÑ, некоторым авторам 13-14 лет. Ðвторам риÑунков Ñ "обнажёнкой". Как быть Ñ Ð½Ð¸Ð¼Ð¸? любое общение Ñ Ð¿Ð¾Ð´Ð¾Ð±Ð½Ð¾Ð³Ð¾ возраÑта лицами на данную тему ещё два-три года будет веÑьма опаÑно. Однако ж, они риÑуют и выÑтавлÑÑŽÑ‚ÑÑ!..
mary_glaz
Мне кажетÑÑ, что проÑто нужно быть толерантными по отношению друг к другу. У каждого еÑÑ‚ÑŒ Ñвои взглÑды на краÑоту, ÑÑтетику, ÑекÑуальноÑÑ‚ÑŒ. ПроÑто авторам поÑтов нужно указывать, допуÑтим, что поÑÑ‚ Ñодержит картинки такого-то ÑÐ¾Ð´ÐµÑ€Ð¶Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð¸ вÑе! ЕÑли человек не приемлет какие-то отношениÑ, изображениÑ, то он проÑто не зайдет в Ñтот поÑÑ‚. Руж еÑли зашел, то не пиши трактаты о нравÑтвенноÑти! Вообще, культура женÑкого и мужÑкого тела ÑущеÑтвовала давно, другое дело, чтобы картинки, публикуемые на Дриме, были дейÑтвительно ÑÑтетичны и не пропагандировали какие-либо ÑекÑуальные отношениÑ.
леДинаÂ
ЕÑли иÑходить из того, что на Ñайте приÑутÑтвуют подроÑтки, то Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ñ‚Ð¸Ð². Ðо не категоричеÑки, так как в умеренных (микроÑкопичеÑких дозах), краÑивое и не вульгарное тоже имеет ÑÑтетичеÑкую ценноÑÑ‚ÑŒ. ПуÑÑ‚ÑŒ уж лучше глÑдÑÑ‚ на краÑивую Ñльфийку (фею, ведьму) в полупрозрачном, или обтÑгивающем одеÑнии, чем на тех, чьи ужаÑающие фото предÑтавлены на характерных Ñайтах. Тем более в фентÑзи Ñротика не цель, она играет роль фона, декорации. У полуобнаженных фантазийных девушек вÑÑ‘ же отражен внутренний мир. ЕÑÑ‚ÑŒ поÑыл к тому, что не вÑÑ‘ в жизни ÑводитÑÑ Ðº ÑекÑуу, еÑÑ‚ÑŒ и другие Ñтороны жизни.
Как и во вÑём, не Ñтоит впадать в крайноÑти. Ð’ÑÑ‘ же Бог Ñоздал Ð½Ð°Ñ Ð½Ð°Ð³Ð¸Ð¼Ð¸, и без плотÑкой любви невозможно продолжение рода человечеÑкого. Ðо и возводить Ñто в ранг главенÑтвующих интереÑов тоже нельзÑ.
Лично у Ð¼ÐµÐ½Ñ Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð´Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¹ тематики бурю Ñмоций не вызывают - ни жгучего интереÑа, ни жёÑткого порицаниÑ. Ðа Дриме, к ÑчаÑтью ничего запредельного нет.
Ð’ жизни подобные вещи ÑтараюÑÑŒ не выноÑить за пределы ÑупружеÑкой Ñпальни. Ð¥Ð¾Ñ‚Ñ Ð² одном моём Ñтихотворении приÑутÑтвует "роÑÑыпь ÑтраÑти", но раз модераторы его пропуÑтили, значит, ничего откровенного в нем нет.
Vедьма
Ðротика Ð´Ð»Ñ Ð¼ÐµÐ½Ñ Ð²Ð¿Ð¾Ð»Ð½Ðµ еÑтеÑтвенна. Ðе знаю, почему многие люди так не переноÑÑÑ‚ опиÑÐ°Ð½Ð¸Ñ Ð»ÑŽÐ±Ð²Ð¸ между Ð´Ð²ÑƒÐ¼Ñ (или больше, на что автора хватит) людьми. ЕÑли Ñто напиÑано краÑиво и качеÑтвенно, то даже чувÑтва небольшой неловкоÑти не возникнет. РеÑли вÑе Ñто Ñвод.
 |Заключение|
"Лучше разумно молчать, чем глупо говорить" (Публий)Â
Конечно же, к единому мнению по такому вопроÑу человечеÑтво еÑли и придет когда-нибудь, то очень и очень неÑкоро. Ð’Ñе-таки Ñлишком Ñто "личное" Ð´Ð»Ñ ÐºÐ°Ð¶Ð´Ð¾Ð³Ð¾ из наÑ.Â
Ðа Дриме никогда не публиковалиÑÑŒ и, вероÑтно, никогда и не будут публиковатьÑÑ Ð½Ð¸ раÑÑказы, ни арт, ни обзоры про Ð¿Ñ€Ð¾Ð¸Ð·Ð²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ñлишком откровенного и/или развратного ÑодержаниÑ. Конечно, ключевым Ñловом здеÑÑŒ ÑвлÑетÑÑ "Ñлишком", ибо Ð´Ð»Ñ Ð»ÑŽÐ±Ð¾Ð³Ð¾ человека ÑущеÑтвуют Ñвои границы дозволенного и недозволенного, но невозможно предугадать, к Ñожалению, реакцию каждого.Â
ПомнитÑÑ, когда было мне лет12, в Ñпоху тотального ÑƒÐ²Ð»ÐµÑ‡ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¼Ð½Ð¾ÑŽ Ñ„Ñнтези-романами, в руках у Ð¼ÐµÐ½Ñ Ð¾ÐºÐ°Ð·Ð°Ð»Ð°ÑÑŒ как-то книга (Ð½Ð°Ð·Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ ÑейчаÑ, как и автора, увы, не вÑпомню), на обложке которой была нариÑована прекраÑÐ½Ð°Ñ Ð·Ð»Ð°Ñ‚Ð¾ÐºÑƒÐ´Ñ€Ð°Ñ Ð¼Ð°Ð´Ð°Ð¼ в шикарном платье, ÑчаÑтливо жмущаÑÑÑ Ðº некоему ÑÑру брутального вида. ÐÐ½Ð½Ð¾Ñ‚Ð°Ñ†Ð¸Ñ Ð²Ð¾Ñпевала мадам как отважную принцеÑÑу Ñльфов, ÑпаÑшую доброго рыцарÑ. Бедной маленькой мне невдомек было тогда еще, что к любовно-ÑротичеÑким романам каких только аннотаций не пишут в надежде завлечь читателÑ. Я бы, наверное, ÑмирилаÑÑŒ, еÑли бы в книге проÑто не оказалоÑÑŒ ни Ñльфиек, ни рыцарей, но Ñовершенно не готова была к накинувшимÑÑ Ð½Ð° невинную Ð¼ÐµÐ½Ñ Ñо Ñтраниц романа "копьÑм", "вершинам ÑтраÑти и блаженÑтва", "пещерам" и так далее. С той поры ÑÐ¾Ð¶Ð¶ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ ÐºÐ½Ð¸Ð¶ÐµÐ½Ñ†Ð¸Ñ Ð´Ð°Ð²Ð½Ñ‹Ð¼-давно покоитÑÑ Ð³Ð´Ðµ-то в виде пепла, Ñ Ð¿Ð¾Ð²Ð·Ñ€Ð¾Ñлела на Ñнное количеÑтво лет и Ñтарательно избегаю как любовных, так и ÑротичеÑких романов. Ð Ñамое главное - Ñ Ð½Ð°ÑƒÑ‡Ð¸Ð»Ð°ÑÑŒ различать Ñротику и пошлоÑÑ‚ÑŒ. Ðичего не Ð¸Ð¼ÐµÑ Ð¿Ñ€Ð¾Ñ‚Ð¸Ð² краÑивой, чувÑтвенной, увлекающей Ñротики (в книгах ли, фильмах или арте), Ñ Ð½Ð° дух не переношу пошлых попыток Ð¸Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ "ÑтраÑти" (оÑобенно Ñто каÑаетÑÑ Ð»ÑŽÐ±Ð¾Ð²Ð½Ñ‹Ñ… романов, где авторы или переводчики делом чеÑти Ñчитают непременно выделить капÑом Ñлово СТРÐСТЬ) через ужаÑные воиÑтину Ñлова и приемы. Ð”Ð»Ñ Ð¼ÐµÐ½Ñ Ð²Ñегда куда важнее в ÑротичеÑких Ñценах были, еÑÑ‚ÑŒ и будут атмоÑфера и наÑтроение, нежели Ñами чаÑти тела.Â
И в заключение. Дорогие дримовцы! У каждого из Ð²Ð°Ñ ÐµÑÑ‚ÑŒ ваше и только ваше личное мнение, которое, безуÑловно, доÑтойно вниманиÑ. Ðо не Ñтоит Ñ Ñтим мнением броÑатьÑÑ Ð½Ð° амбразуры, пытаÑÑÑŒ других людей повергнуть в Ñвою веру, оÑобенно в такой личной теме, как Ñротика. Практика показывает, что ничего нового из Ñтого, увы, кроме Ñпоров, не получаетÑÑ, уж Ñлишком люди на Ñвете живут разные. Ðе будьте наÑтойчивы в утверждении вашего "имхо".
Â
  Â
Стивен Ð¥ÑнкÑ
С ВиМом работала беÑменный куратор рубрики,
вÑегда ваша, Larreina.
Â