Мне всегда казалось, что тематике фэнтези лучше всего отвечают музыкальные стили Caltic - New Age - Folk - м.б. Classical и их комбинации. Поэому доминирование рока и металла вызывает некоторое недоумение. Попытаюсь немного подправить ситуацию, и начну с публикации об Arlene Faith и её Кельтской Трилогии.

Arlene Faith - американская независимая исполнительница, выпускающая музыку под собственным лейблом Woodenstonemusic. Начинала она, исполняя на скрипке классическую музыку, затем увлеклась стилем кантри, начала сама писать тексты песен. С тех времён остался один альбом, Nashville Masters. Позже Арлин вернётся к этому стилю и запишет ещё два диска, "Heart’s Desire" (2008) и "Still Playing With Fire" (2011). Впрочем, эта сторона её работы к данной публикации отношения не имеет.

На рубеже веков Арлин решила создать инструментальную работу и написать ту музыку, которая была бы интересна лично ей, не ради коммерческой выгоды, а ради путешествия в волшебные кельтсие страны. Это привело к шестилетнему проекту и созданию трёх альбомов - "Spirit of The Celtic Violin" (2000), "River of Dreams" (2002) и "Luna Wings" (2006).

Стиль Арлин очень напоминает Secret Garden. Даже главный инструмент тот же - скрипка. Помимо скрипки в альбомах используются множество других инструментов, среди которых виолончель, виола, цимбалы, мандолина, гитары, манитар, флейты , концертина, волынка, пианино, бойран, барабаны.

Дальнейшая информация представляет собой мой перевод того, что есть на официальном сайте Арлин, woodenstonemusic.com. Сам перевод в цветах сайта можно видеть здесь (там также имеется значительно больше интересного).

Spirit of The Celtic Violin

Весь этот проект начался в 1999 году, когда я написала композицию "Return to Me". У неё было кельтское звучание, напоминающее о Гражданской Войне и окрашенное в тона американских индейцев. Это сложно объяснить, но похоже, что мелодия ассоциировалась у людей с этими тремя вещами одновременно. Я включила её в маленький рождественский CD диск, который мы с мужем записали для семьи и друзей. Реакция оказалась очень тёплой. Все стали просить, чтобы я написала ещё подобную музыку.

И, с наступлением нового тысячелетия, я решила сесть и написать ещё. Я просто сочиняла ради сочинения, не догадываясь, куда приведёт меня эта скрипичная музыка. Моё новое собрание композиций стало уводить меня всё дальше и дальше по кельтскому пути, и я начала замечать, что каждая новая мелодия как бы вплеталась в предыдущую. Мне кажется, что их уникальность в том, что, имея кельтскую основу, они также напоминают о ранне-американском влиянии на музыку, привезённую из-за океана из Ирландии и Шотландии в период до Гражданской Войны. Музыка не вполне аппалачская, но весьма близкая. Не вполне традиционная, но очень похожая на традиционную. Не совсем классическая скрипка, но и не вполне традиционная игра. Просто что-то среднее. Я не волновалась о том, было ли это по-настоящему тем или другим, я просто позволила случиться тому, что произлошло. Это было необычным для меня, поскольку, когда я писала музыку стиля кантри, то главным приоритетом была коммерческая выгода. Когда пытаешься обращаться к массам и стремишься сделать свою музыку подходящей для радио передач, можно легко потерять честность и искренность. Это было тем, чего я никак не могла допустить, вступив на новую тропу. Мне было всё равно, принесёт эта музыка прибыль или нет. Моей главной целью было позволить ей увести меня в её собственное путешествие… 

Так и произошло. Я чувствовала сильное волнение, прикасаясь к Ирландии, Шотландии и ранней Америке. Я поняла, что меня ведёт даже в ещё более глубокую древность, в античность. Во времена, когда друиды и стоячие камни наводняли Англию. Это также не волновало меня. Я просто позволила этому произойти. Я была очарована чтением об истории этих земель, их культурах, легендах, фолклоре. Чем больше я читала, тем дальше уносила меня музыка. Изучая быт кельтов, я узнала об их единении с природой и о её роли в их повседневной жизни и верованиях. Поэтому мне захотелось включить звуки природы и чувства, ею вызываемые, в мою музыку. Летние поля, полные птиц и пчёл, чайки над берегами океана, мерцающие звёзды, волшебные леса, весёлые ночи среди эльфов, вороны, стремительно летающие в небесах, и даже друиды, стерегущие свещенные рощи древних дубов. 
Когда моё собрание подошло к тому, что было похоже на конец главы, я назвала его "Spirit of the Celtic Violin" ("Душа кельтской скрипки"). Я знала, что вскоре мне придётся написать новую главу, и путешествие продолжится…

Так и произошло.

 Moonlight on the Mistletoe

Ravens' Dance

 Summer's End

River of Dreams

Многие годы мне хотелось создать инструментальную работу. Наконец, в 2000 году, я собралась и решила сделать это. Результатом стал альбом "Spirit of the Celtic Violin", собрание композиций, которые частично основывались на традиционном стиле и частично уходили в музыку нью-эйдж, где не было никаких ограничений. Мне настолько понравился этот проект, что в 2002 году я начала создание второй части работы, которую назвала "River of Dreams" ("Река Грёз").

На этот раз я решила, что "River of Dreams” должна стать исключительно тем, что хочется написать именно мне, и я не должна пытаться придерживаться каких-то правил. Сочинение кельтской, или ново-кельтской музыки, как я люблю называть её, уже само по себе предполагает полёт фантазии. Именно это стало отправной точкой, и началась естественная эволюция. Я надеюсь, что "River of Dreams” уводит слушателся на шаг глубже в мой собственный музыкальный мир, чем "Spirit of the Celtic Violin”. В этот раз я обнаружила, что голоса, как реальные, так и синтезированные, играют важную роль в музыке, которую я создаю. Вплетая их в композиции и используя, как ещё один музыкальный инструмент, мне удалось добавить глубину, о которой я не думала при создании "Spirit of the Celtic Violin”. И я рада подобной эволюции. Звук в "Spirit of the Celtic Violin" более ‘открытый’, редкий и традиционный, в то время как "River of Dreams" использует более ‘плотный’, оркестрованный и эфирный подход. Оба стиля отражают мою музыку одинаково хорошо, что позволяет мне выражаться более чем одним способом, даже выступая с одинаковыми музыкантами.

Я надеюсь, что слушателю одинаково понравятся оба альбома, и, возможно, он заметит ‘эволюцию’ между ними. Это поистине стало музыкальным путешествием через древнее царство и првело меня на территорию нью-эйдж музыки. Моё путешествие продолжается, и я приглашаю Вас присоединиться ко мне. Вместе со своими дисками я предлагаю ноты для скрипки, так что Вы можете самостоятельно играть мои мелодии. Я надеюсь, что мне удастся не только выразить свои чувства через музыку, но и вдохновить других на сочинения. Я считаю, что одно из прекраснейших занятий – это сочинять композиции, вкладывая в них собственную душу, а затем делиться ими с другими. Возможность передавать свои чувства через музыку столь же ценна для композитора, как и для слушателя. 

 Beladonna

 Beltane

 Saint Brigid's Tear

 Castle Gwynn

Luna Wings

После создания альбомов "Spirit of the Celtic Violin" и "River of Dreams", которые увели меня в далёкие земли в путешествие к древним народам, я начала свой путь домой. После времени, проведённого с друидами, Святой Бригиттой (кельтской богиней и дочерью друида, которая позже была принята христианской верой и канонизирована), после кельтских праздников под полной луной, волшебных ночей с эльфами и феями, туманных вечеров на морских побережьях Ирландии в ожидании возвращения потерянного в океане любимого и после посещения могучих крепостей и замков Уэльса я наконец начала писать альбом "Luna Wings"… 

 Эта коллекция композиций медленно и нежно привела меня назад из древних времён домой к загадкам моей собственной жизни и современности. От красоты розы, цветущей в снегу, к ариземе, спрятавшейся в лесах Нью-Йорка, к местам, где я была, и которые очаровали меня, таким как Водопады Свадебной Вуали над моим любимым городом Теллерайд, Колорадо. Я всё ещё помню, как собирала здесь дикие цветы ранней весной и возлагала свой "свадебный" букет на остатки тающего зимнего снега. Здесь же, под теми же небесами, что располагались надо мной в моих путешествиях по древнему царству, я застала удивительное лунное затмение, а семь сестёр танцевали надо мной, как и всегда.

 Я отдаю дань воображаемым существам кельтского фольклора в каждом проекте. Маленький народ, как его иногда называют, эльфы и феи, всегда появлялись в моей музыке. Это путешествие вело меня из тьмы ко свету, от друидов к феям, от радости к печали, и наоборот. Я надеюсь, что Вы почувствуете то же самое.
Заглавная композиция, "Luna Wings", – единственная, к которой я написала слова при создании своей Трилогии, отличные от фоновых ’ооо‛ или ’ааа‛. Я оставила это напоследок. Я сочинила эту песню после моей единственной встречи с двумя огромными лунными мотыльками посреди ночи. Они ’сплыли‛ с лесистых холмов и наградили меня своим присутствием в течение всей ночи. Лунный свет отражался от них таким образом, что казалось, что они светятся в темноте. Их крылья были более пяти дюймов в размахе, и они напомнили мне фей. Когда я прочитала об этих удивительных созданиях, я узнала, что их короткая жизнь уходит на то, чтобы найти пару, провести с ней всё своё время, пока не кончатся энергетические резервы, и они погибнут. Это было волшебное происшествие, которое я никогда не забуду.
Спустя шесть лет моя Кельтская Трилогия завершена. Я так рада, что могу поделиться теперь своим путешествием с Вами.

 Roses in the Snow

 Bridal Veil Falls

 Seven Sisters

 Luna Wings

 

Надеюсь, мне удалось заинтересовать кого-нибудь в музыке Арлин. Диски можно приобрести через официальный сайт или магазин CDBaby.com. Надеюсь также, что соберусь в ближайшее время для новых публикаций по кельтской музыке, хотя редактор мне показался просто катострофически неудобным...