Ги Лалиберте родился 2 сентября 1959 года в небольшом городке Квебек, французской провинции на востоке Канады. С самого детства мальчик проявлял интерес к творческой деятельности, так он учился играть на аккордеоне, ходить на ходулях, мастерски владеть огнем, что показывало неординарную личность и, столь же неординарные планы на будущее Ли. Среди себе подобных, он был редкостно дерзким фантазером и неисправимым мечтателем.
Как-то в один из далеко не главных кабинетов монреальского муниципалитета вошел молодой 23-летний франко-канадец с горящими от переполнявшей его энергии глазами и скромно представился: Ги Лалиберте, артист. Хозяин кабинета мог и не заметить очередного, вполне заурядного визита. Подумаешь: ординарный уличный актёр, «глотатель» огня, факир- самоучка, аккордеонист и танцор на ходулях некий Лалиберте обратился к властям города с фантастическим, чтобы не сказать безумным предложением – создать национальный цирк.
Для начала, пригласили собранную им труппу участвовать в общегородском юбилейном торжестве, а также выдали разрешение на аренду земельного участка на восточной окраине города. Цена за аренду, в знак расположения к затее молодого человека ,была довольно символической- один доллар в год. В странах с рыночной экономикой так принято.
На выделенном участке Лалиберте и его единомышленники вскоре разбили сине-желтого цвета цирк-шапито на 800 мест и стали давать в нем цирковые представления, имевшие зрительский успех.
Сегодня «Цирк Солнца» - самая динамичная и мощная цирковая корпорация мира. География, которой простирается на пять континентов. Cirque Du Soleil – самая могущественная в мире империя развлечений, ориентированная на цирк!

Но чем Cirque Du Soleil отличается от обычного цирка, и что, все-таки осталось в нем от классической арены?

Цирк Солнца – это нечто большее, чем просто цирк – это самая динамичная и мощная цирковая корпорация мира, которая имеет свои изюминки, дающие зрителю ощущение непреодолимого восторга и радости!

Огромную роль в развитии компании играет ее директор, это известно каждому, но помимо того у него существуют помощники, секретари, зам директора, финансовый директор, криейтор, пиарщики и прочие люди, которые обознанные в определенной сфере и делают свое доброе дело для компании. Что касается Дю Солея, то многие из вышеперечисленных должностей занимает Ги Лалиберте. Он, кроме отцовства взял на себя еще много других обязанностей, и выполняет их просто замечательно!

 

Коммерческий успех Cirque Du Soleil интригует, ведь Лалиберте работает в отрасли, которая, как полагали многие, уходит в прошлое. Традиционно считалось, что главные посетители цирка – дети, и в эпоху телевидения и видеоигр у них появились другие приоритеты. Чтобы изменить представления потенциальных потребителей, пришлось придумать новые правила игры. Лалиберте любит говорить, что «не заново изобрел цирк, а переупаковал его по-современному». Уже в первом судьбоносном представлении он использовал приемы, которые послужили залогом будущего успеха.
Во – первых, он отказался от арены и животных: эти традиционные элементы цирка, по мнению Ги, только отвлекают зрителя от главного зрелища. Кроме того, содержание животных - удовольствие дорогое, и новый подход позволил снизить затраты. Лалиберте подверг ревизии и другую традицию: собирать цирковое представление из не связанных между собой номеров.

Шоу «Цирка Солнца» - спектакль с единым сюжетом, практически театральная постановка с цирковым уклоном и впечатляющими спецэффектами. Лалиберте убрал с ковра диалоги клоунов, отдав предпочтение зрелищным номерам. Это заметно расширило аудиторию и ликвидировало языковый барьер во время зарубежных вояжей. Дю Солей активно приглашает звезд и не скупится на рекламу. Иными словами, граница между цирковым и театральным искусством размывается.

Считается, что россияне по праву гордятся своим цирком. Для нас с советских времен ясно, что наш цирк — самый лучший. Но так получилось, что самым известным, самым большим и самым коммерчески успешным цирком в мире стал не наш, а канадский "Цирк дю Солей" (Cirque du Soleil). И хотя в нем работает много российских цирковых артистов и спортсменов, на то, что мы привыкли называть цирком, он совсем не похож.

Еще до начала представления становится ясно, что "Цирк дю Солей" — не совсем цирк в привычном для нас смысле этого слова. Или даже вовсе не цирк: круглого тринадцатиметрового манежа и купола над ним нет, наверх не тянутся лестницы, не свисают трапеции, да и кулис с бархатными занавесями не видно. Зал самый обыкновенный — среднего размера амфитеатр, кресла обычные, по американской традиции снабженные подстаканниками и подставками для ведер с попкорном. Но это лишь до начала представления. Стоит шоу начаться, на первый взгляд скромное по техническому оснащению сооружение оказывается невиданным трансформером, где непонятно откуда возникают и непонятно куда пропадают участники представления и все их приспособления. Прямо с потолка, где вроде только что и не было ничего, спускаются, зависая вниз головой прямо над зрителями, существа с огромными барабанами. Гигантское полотнище занавеса уносится куда-то вверх в потоке воздуха, а в открывшийся бассейн сверху спускается карусель с всадниками в масках, оседлавшими игрушечных коней, и тонет в нем навсегда.

Одну картину тут же сменяет другая, при этом действие происходит по всему видимому пространству одновременно. Пока вверху воздушные акробаты выполняют сальто и прыжки, по вертикальным стенам мечутся ящеры. В то же время внизу, на постоянно меняющей свою форму сцене, вышагивают белолицые великаны и танцуют подобия птиц с подобиями драконов. Все это сопровождается самыми изощренными световыми эффектами и музыкой, которая вполне бы подошла как фильму в стиле фэнтези, так и шаманским ритуалам.

Смотреть сразу во все стороны не получается, но разбегающимися глазами постоянно фиксируешь совершенно непредсказуемые повороты этого непонятного и захватывающего сюжета. И при этом остается ощущение, что что-то все равно упускаешь. 
Нет никаких традиционных цирковых трико, криков "Алле-е-е-гоп!" или барабанной дроби. Номера сменяют друг друга так же, как музыкальные композиции плавно переходят одна в другую. Без коверных, униформистов, шпрехшталмейстера и антрактов. 
Вся музыка исполняется вживую: на одном балконе устроился ансамбль из восьми непонятных существ со скрипками, клавишными и гитарами, а на другом водружена огромная ударная установка. Чуть позже замечаешь и двух певиц с перьями на головах. Их вокал — это и опера, и этническое пение одновременно, при этом слова звучат на совершенно нераспознаваемом языке. 
И так на протяжении всего представления, покинув которое тут же хочется вернуться и посмотреть еще раз все сначала. Увидеть это еще где-нибудь невозможно. Такая манера построения циркового спектакля, техника, костюмы, музыка, номера — только у "Цирка дю Солей".

А в качестве довольно яркого примера мы предлагаем Вам посмотреть видео. Трюк целиком и полностью принадлежит творчеству и выдумке русских талантливых людей: акробатов и спортсменов, и так и называется: "Русские качели".